[나인 하프 위크]는, [바디 히트] [포스트맨은 벨을 두 번 울린다] [투 문 정션] [연인] [원초적 본능] [색/계]와 함께, Sexual Fantasy를 자극하는 예술영화로 손꼽힌다.  미키 루크와 킴 베신저는, 이 영화 하나로 80시절의 대표적인 Sexy Symbol로 떠올랐다.  미키 루크는 말끔하게 지적이면서도 몸맵시와 옷차림이 우아하게 도발적이다.  그 단정하고 깔끔한 맵시에 반짝이는 눈빛과 장난끼 어린 미소, 그 눈빛과 미소가 육감적인 체취와 낭만적인 환상에 젖은 킴 베신저를 무너뜨리며 낯선 어디론가 이끌어 간다.  위험한 써스펜스가 손끝에 적셔오는 유혹이다.

 에드리안 라인 감독의 [언페이스풀]로 우아하게 성숙해진 중년의 다이안 레인과 리챠드 기어를 만나면서, 문득 미키 루크가 떠올랐다.  그의 행방이 묘연했다.  어두운 죄악의 도시를 파격적인 영상미로 스산하게 그려낸 [씬 씨티]에서 느닷없이 미키 루크의 이름이 스쳐지나갔다.  깜짝 놀라며 찾아보았다.  온 몸에 상처로 반창고를 뒤범벅 한 Street-Fighter였다.  그 모습이 도저히 믿어지지 않았다.  탱크처럼 단단하고 우악스럽게 거칠었다.  [나인 하프 위크]에서 이미지와는 정반대이다.  분장까지 겹쳐져서 전혀 알아 볼 수 없었지만, 눈매에 그의 예전모습이 희미하게 남아 있었다.  사람이 어떻게 이렇게까지 변할 수 있을까?  영화 속의 이미지로 굳혀진 자기 자신을 감당하지 못하고 할리우드의 말썽꾼으로 거칠게 살다가, 복싱 매니아로 빠져들어 몸이 망가지고 얼굴까지 부서져서 성형수술로 너덜너덜 누더기가 되어버렸단다. 
 

몸과 얼굴만 그러한 게 아니라, 인생 자체가 고물인생으로 망가져 버렸다.  일류인생에서 삼류인생으로 추락한 그의 어두운 발자취를 그대로 빼어 닮은 미국의 어느 레슬러 이야기에, 그가 주인공으로 픽업되었다.  그는 따로 연기할 필요가 없었다.  자기 인생에 배어든 회한을 그대로 실어 넣었다.  이 영화에서도 그의 모든 것이 그렇게 스러져 갔다.  젊음과 패기도 무너져갔고, 가족과 애인도 무너져갔고, 자기 몸과 맘도 무너져갔다.  젊어서 승승장구하다가 늙어가며 추락하는 모습은 더욱 처참하다.  마지막 장면이 이 모든 걸 함축해 주었다.  길이 남을 명장면이다.
 
다음은 <예고편>이 아니라 <예고편 스페셜>이다.  이 영화를 본 사람이라면 이 장면이 이 영화의 모든 걸 함축하고 있다는 걸 안다.   얼핏 평범한 인사말 같지만, 결코 평범치 않은 '전율의 마지막 장면'이다.

 http://movie.daum.net/moviedetail/moviedetailVideoView.do?movieId=44730&videoId=20789 
 
 

그러나 미키 루크는 이 영화로 부활했다.  of the Mickey Rourke! by the Mickey Rourke! for the Mickey Rourke!  아카데미 남우주연상은 받지 못해 아쉽지만, ‘골든 글러브상과 베니스영화제 황금사자상’을 비롯해서 수많은 상을 휩쓸었다.  그 동안의 모진 풍파가 이젠 연륜 속에 녹아들어 아름다운 여생으로 마무리되길 바란다.  대중재미 B0 · 영화기술 A0 · 삶의 숙성 A+.  자극적인 재미가 없어서 대중재미에 B0를 주었지만, 진지한 재미로 보자면 A0는 되겠다.  리얼리즘 묘사는, 삶의 숙성이 깊어도 그 깊이가 숨겨져 있기 때문에 평범해 보일 수 있다.  그래서 때론 영화기술도 평범해 보일 수 있다.  그러나 삶의 숙성도 자못 깊고 영화기술도 매우 높다.
 

 대런 아로노프스키, 1998년의 [파이π]는 현대의 포스트모더니즘과 복잡성과학에 이해가 없으면 이 영화가 무얼 말하려고 하는지 알기 어렵지만, 그걸 얼마쯤 알고 보면 그 상징과 암시가 근대 기계문명를 신랄하게 비난하고 있다.  그가 학문과 예술을 동시에 꿰어차고 있는 놀라운 능력에 감탄하였지만, 이번 [레슬러]로 그가 또 다른 영역에서 보여준 무궁한 능력에 탄복했다.  2000년의 [레퀴엠]과 2006년의 [천년을 흐르는 사랑]을 찾아보고 나면, 아마 그를 숭배할 것만 같다.  폴 버호벤의 [로보캅]을 리메이크하여 2010년에 상영하려고 한단다.  아니! 이런 오락영화까지?  상상만으로도 두근두근 설레인다.  참으로 놀랍다.

 브래드 피트와 안젤리나 졸리, 지금 세상에서 가장 인기있는 열 남녀에서 둘이요, 가장 부러움을 받는 한 쌍의 커플이다.  사람들은 부러움을 담뿍 담아서, 이 커플을 한 마디로 ‘브란젤리나’라고 부른다.  그들이 이 세상에서 갖지 못한 건 없겠지만, 아직 갖지 못한 게 딱 하나 있다.  바로 아카데미 주연상이다.  의도적인지 우연인지는 잘 모르겠지만, 참새들은 입방아를 찧는다.  “미스터&미세스 브란젤리나는 마침내 아카데미 주연상을 사냥하러 나섰다.”  브래드 피트의 [벤자민 버튼의 시간은 거꾸로 간다]와 안젤리나 졸리의 [체인질링].

* 두 영화의 비슷한 점

감독이 차분하고 단단하다, [세븐] [파이트 클럽] [조디악]의 데이비드 핀처와 [미스틱 리버] [밀리언 달러 베이비] [아버지의 깃발]의 클린트 이스트우드.  20세기 초반 미국의 애환을 그리며 복고 풍물에 그리움이 물씬 배어있고, 그걸 그려내는 영상의 구도감과 빛감 및 색감이 상당히 깊다.  소품과 음악도 정성스럽다.  주연과 조연의 농익은 연기가 진하다.  그래서 영화의 분위기를, 좋게 말하면 진지하고 잔잔하고, 나쁘게 말하면 무겁고 지루하다.  더구나 런닝타임이 길다, 무려 160분과 140분.  내용을 간추려 30분쯤 줄여도 괜찮을 법하다.  그 기나긴 런닝타임에 그 시절의 미국이야기가 세월의 흐름을 따라 차분히 천천히 흘러간다, 6070시절 미국영화에 전형적인 Story-Telling.  감독의 정치적 색깔이 이야기 내용과 영상적 상징 속에 깊이 숨겨져 있다.  그래서 영화내용을, 좋게 말하면 교훈적이고 나쁘게 말하면 훈계적이다.  영화의 전반적인 색깔과 냄새가, 나이든 사람에겐 익숙하지만, 어린 사람들에겐 고리타분해 보일 수 있겠다.  딱 아카데미상에 노미네이트될 분위기이다.  이러하매 브란젤리나가 아카데미 주연상을 의도적으로 노리고 출연했다고 쑥덕거릴 만도 하겠다.

* 두 영화의 다른 점

[벤자민 버튼] : 허구로 꾸며 만든 남녀의 사랑이야기이다.  그 남녀의 사랑에 우리 삶의 숙성을 깊이 담는다기보다는, 머리끝부터 발끝까지 골수 공화당원의 ‘위대한 미국’을 향한 애국심을 심으려는 숨겨진 의도가 깊다.  그 이념적 골수의 농도와 영화의 내용을 가공하는 기법이 [포레스트 검프]를 아주 닮았지만, 상징적 표현의 함축성은 [포레스트 검프]보다 조금 약하다.( 이걸 설명하려면, 영화의 내용내용과 장면장면을 하나하나 비교하며 이야기해야 하기 때문에, 글로 쓰기엔 너무 길고 번거롭다. )  시나리오의 내용에 조작이 많고, 짜임새에 여기저기 빵구나거나 비약한다.  소재가 흔한 남녀의 사랑임에도 불구하고 ‘나이를 거꾸로 먹어간다는 특이한 상징’으로 스토리를 이끌어 가는데, 그 특이함이 기발하다기보다는 별스럽게 꼬아서 그럴싸해 보이도록 괜한 허세를 부리는 것 같다.  대중재미 어른B+ 진지한 청소년B0 발랄한 청소년C0 · 영화기술 A+ · 삶의 숙성 B0

<예고편> http://movie.daum.net/moviedetail/moviedetailVideoView.do?movieId=41489&videoId=15965

[체인질링] : 유괴당한 아들을 찾는 엄마의 간절한 절규를 그린 실화이다.  하지만 그걸 소재로 삼아서, 실은 경찰조직을 상징으로 하여 권력의 탐욕 그리고 그 권력을 유지해가는 거대조직의 타락이 얼마나 무서운 악마일 수 있는가를 일깨우려는 영화이다.  경찰의 폐쇄적이고 고답적인 조직문화를 고발하며 ‘시민의 인권’을 찾으려는 민주당 정치이념을 내세우는 영화이다.  겉은 우리 영화 [세븐 데이즈]와 비슷하지만, 속은 70시절의 유명한 영화 [뻐꾸기 둥지 위로 날아간 새]와 같다.  요즘 ‘용산 참사’사건에 경찰과 검찰이 보여주는 모습을 연상시키기도 한다.  실화를 그대로 그려내서인지 시나리오가 단단하고, 국가의 공권력을 나쁜 쪽으로만 몰아붙이는 듯하지만 음습한 거대조직에 얼마든지 있을 수 있는 일이다.( 그런데 범인이 왜 그런 짓을 했는지에 관심을 전혀 주지 않는 게 허전하다.  감독이 경찰조직의 횡포에 초점을 잡아서일까?  1930년대의 대공황 시절임에도 이에 대한 묘사가 전혀 없다.  의아스럽다.  이런저런 추측이 들지만, 설왕설래하기엔 번거롭다. )  대중재미 어른B0 진지한 청소년C+ 발랄한 청소년D+ · 영화기술 A+ · 삶의 숙성 A0

<예고편> http://movie.daum.net/moviedetail/moviedetailVideoView.do?movieId=44538&videoId=15755
 

브래드 피트나 안젤리나 졸리의 매력에 끌려서 이 영화를 본 사람이 많이 있겠지만, 브래드 피트의 반항아적인 야성미에 깃든 개구쟁이처럼 천진난만한 맛은 찾아 볼 수 없고, 안젤리나 졸리의 강렬한 여전사 액션에 깃든 팜므 파탈하게 섹시한 맛은 완전히 지워버렸다.  그러나 브래드 피트가 노인 모습에서 청소년 모습으로 변해가는 변모를 놀랍도록 자연스럽게 그려내는 게 참 신기하다.  안젤리나 졸리가 전혀 다른 이미지로 보여주는 그 낯선 모습도 참 신기하다.  그녀가 매우 다양한 연기력을 가지고 있다는 걸 새삼 실감했다.  적어도 안젤리나 졸리는 아카데미 여우주연상을 받을 만하겠다.

결론적으로 대중재미는 [벤자민 버튼]이 더 낫지만, 작품성은 [체인질링]이 더 낫다.  작품성에 [체인질링]이 더 낫다는 건, [체인질링]이 서민을 위한 인권영화이고, [벤자민 버튼]이 미국 국수주의의 오만이 있기 때문이 아니라, [체인질링]이 시나리오의 단단함 · 상징적 표현의 리얼러티 · 삶의 숙성의 진지함이 더 높기 때문이다.

울 엄니 · 고물 할머니, 광주극장을 나오자마자 단박에 떠오른 두 얼굴이다.  88세 울 엄니, 그리도 좋았던 총명이 바삭바삭 시들어 메말라서 이젠 겨우 변소길만 더듬거려 찾아가고, 그리도 날리던 솜씨가 푸슬푸슬 삭아 부스러져서 이젠 질긴 꺼죽만 남아 가녀리게 떨고 있다.  그저 눈물만 그렁거리며 쓰다듬어 줄 따름이다.  <다큐 3일>의 변두리 어느 고물상에 100여명이 기대어 산단다.  허리 굽어 절룩거리며 고물수레를 간신히 끌고 드나드는 할머니, “집에 있으믄 맨나 아프고, 돈이 나와? 밥이 나와? 힘들어도 자꼬 움직여야제 ... .”

 * 늙은 소 그리고 할배와 할매의 가슴 먹먹한 고물 인생

워낭소리, 소방울 소리, 뗑그렁 찡그렁 뗑그렁 찡그렁.  경북 봉화 어느 산골마을, 할배와 늙은 소가 주인공, 할매와 젊은 소는 조연, 자연산천과 읍내 장터 사람들은 엑스트라.  거기에 울 엄니 닮은 모습과 고물 할머니 같은 삶이 이야기로 엮어들어 간다.

늙을 대로 늙어서 더 늙어갈 틈새가 없는 할배와 소는, 죽어도 같이 죽을 만큼 꼭 닮았다.  여위다 못해 깡말라빠진 몸매 · 생각이 텅 비어버린 듯이 끔뻑거리는 눈망울 · 절룩거리는 다리에 어기적대며 힘겹게 옮겨 걷는 걸음걸음 · 아무렇게나 주워 입고 주워 쓴 옷과 모자 그리고 제멋대로 뭉겨지고 자라난 털과 뿔 · 그 고물 달구지에 대롱대롱 매달린 고물 라디오.  그대로 그렇게 봄은 가고 여름이 오고 다시 가을이 가고 겨울이 온다.  그렇게 40년을 함께, 하염없이 흐르는 세월은 흘러가는 대로 내버려두고 하염없이 일 도가니에만 빠져 있다.  무위자연無爲自然이 따로 없다.

손바닥도 마주쳐야 소리가 난다고, 이 영화에 할매가 없었다면 그저 맨숭맨숭한 기록물에 지나지 않았을 꺼다.  어찌 보면 할매가 더 고생스럽고 더 짠하다.  남의 일이라 말이 좋아 무위자연無爲自然이지, 할매가 보는 할배는 꽉 막힌 바윗돌이요 막무가내 똥고집 앳가심이다.  할매의 한숨 어린 잔소리는 글자 그대로 ‘소귀에 불경 읽기’이다.  기계도 안 쓰고 농약도 안치고 농사짓는 할배도 할배지만, 그 뒷감당을 모두 이고 지고 따라가야 할 할매의 일꺼리가 오죽하겠나?  만만한 게 늙은 소인지라, 말 못하는 늙은 소만 타박한다.  문득 늙은 소가 무슨 잘못이겠냐 싶어서 쨘한 맘에 “니도 내처럼, 팔자가 사나워서 저 할배 만나서 이리 고생하는기라!”며 쓰다듬어 준다.

<예고편> http://movie.daum.net/moviedetail/moviedetailVideoView.do?movieId=47807&videoId=15860

늙은 소와 젊은 소에 송아지까지 끼어들어 주고받는 눈짓과 몸짓이 살갑게 정겹다.  할배의 투박하고 고집스런 머리통에 얹힌 모자의 영어와 우리말을 뒤섞어 지은 우스꽝스런 농약이름이 풋웃음을 주면서도 그 이채로운 대비가 씁쓸하다.  놓치기 쉽겠지만, 감독의 깊은 배려가 묻어나는 대목들이다.  짧고 무뚝뚝하지만 옹골찬 몇 마디 말들이 가슴에 와 박힌다.  * 할배 “말 못하는 짐승이라 그라제, 말 할 줄 알믄 날 무지 욕할끼다! / 이 소하고 나하고 같이 죽을끼라! / 내한테는 이 소가 사람보다 나~아! / 죽어야 안 움직이제, 살았으면 움직여야제~! / 500만원 안 주면, 안 팔아! / 좋은 데로 가그라이~ ··· ” //  * 할매 “니도 내처럼, 팔자가 사나워서 저 할배 만나서 이리 고생하는기라! / 마른 논에 물 들어갈 때하고, 자식 입에 밥 들어갈 때가 젤로 행복해! / 어떤 할매는 복이 터져 싱싱한 영감 만나 농약도 치고, 이 내 팔자는 끌끌 ... / 라디오도 고물, 영감님도 고물!”

* 가물가물 사위어 가는 고향의 불빛

미어지도록 먹먹해진 가슴을 파고들어 무언가를 끄집어내어 글로 써내려간다는 게 여간 힘든 게 아니지만, 이 영화를 더 많은 사람이 보게끔 입소문을 내려니 쓰지 않을 수 없다.  가슴 먹먹한 슬픔을 피하고 싶은 사람 · 60년대 꼬질꼬질한 시절을 꿀꿀하게 여기는 사람 · 시골경험이 없는 어린이나 요란한 게임을 즐기는 청소년들 · Stylish한 도회적 취향을 즐기는 사람들에게는 별로 재미없을 지도 모르겠다.  대중재미 ??? · 영화기술A0 · 삶의 숙성 A+

시장만능주의가 빼앗은 수많은 생명과 짓누르는 무거운 절망 속에서도, ‘소띠 해’를 맞이하여 ‘늙은 할배와 늙은 소’의 고향이야기에서 가물가물 사위어 가는 ‘희망의 불씨’를 다시 살려보자.  할배 논밭에 뽀짝 다가선 자그마한 언덕산 회색울퉁바위 틈새에, 이제 막 물오르는 초봄을 타고 샛분홍빛으로 화들짝 피어난 진달래가 깜찍 예쁘다.

우리 다큐영화 중에서 최초로 관객이 10만 명을 넘어섰다지만, 100만 명이 넘기를 기원한다.  광주극장에서 2/18일까지 상영합니다.( 연장 상영할 예정 )  다른 영화 상영과 뒤섞여 있으니, 싸이트로 들어가서 시간표를 확인하십시오.

Be kind rewind?  쉬운 뜻이지만, 문장형식이 아리송했다.  명령문인데 ... .  kind에 부사 뜻이 있나?  아닌데?  그럼 혹시 rewind가 명사?  사전을 찾아보니, 명사 뜻이 있다.  난 까맣게 동사로만 바라보았다.  2형식에 명령문이다.  “Do kind rewind”라고 하지 않고 “Be kind rewind”라고 한 것은, Be와 re 그리고 kind와 wind의 운율을 맞추려고 일부러 그리 한 것 같다.  절묘하다.  아무튼  의역하면 “비디오테이프를 돌려줄 때에는, 되감기를 해서 돌려주시면 감사하겠습니다.”  달동네에 아직도 남아 있는 ‘비디오 대여점’에 얽힌 이야기이다.  이것도 이젠 지나간 추억의 풍물이 되었다.  달동네에 개발바람이 불어 술렁이는 서민들의 애환을 담은 영화이다.

달동네에 개발바람!  문득 어제 철거민 진압에 6명이 불타 죽은 서글픈 사건이 떠올랐다.  “끝내 이 지경에 이르고야 마는구나!”  위대한 국민의 선택으로 만들어진 정부이다.  엄청 압도적으로 밀어준 정부이다.  아~! 대한민국!  근데 왜 작년 ‘남대문 火災’가 자꾸 떠오르지? 

* 비디오 테이프에 얽힌 소박하고 정겨운 서민의 애환

 
부자와 서민 · 엘리트와 대중.  사회현상을 바라보는 ‘핵심 화두’이다.  엘리트가 항상 고상하고 세련된 게 아니라 거만하고 위선적이기도 하듯이, 서민이 항상 소박하고 정겨운 게 아니라 천박하고 찐득거리기도 하다.  이 영화는 서민의 그러한 모습을 소박하고 정겨운 쪽으로만 조명한다.  ‘서민주의’ 쪽으로 편파되어 있다는 것이다.  그러나 서민의 그 소박하고 정겨운 점을 억지로 강변하지 않으며, 그 상징적 이미지를 기발하고 숙성 깊게 녹여내었다.  서민에 편들어 주어서 좋은 영화인 게 아니라, 그 소박함과 정겨움을 강변하지 않고 숙성 깊어서 좋은 영화이다.  대중재미 B+ · 영화기술 A+ · 삶의 숙성 A0.

 

서민주의에서 삶의 숙성을 음미해내는 재미를 알고 본다면, 재미도 A학점까지 높일 수 있다.  서민주의 쪽으로 편파되어 있다고 하더라도, 서민생활을 구석구석 아는 사람만이 느낄 수 있는 모습을 잡아내었고, 그걸 기발하고 반짝이는 아이디어를 다양한 상징적 표현으로 살려내었다.  그 기발함과 다양함이 사뭇 놀랍다.  특히 유명한 옛 영화 [고스트 버스터] [로보캅] [킹콩] [드라이빙 미스 데이지] [러시아워]들을 Parody하거나 Kitch하는 게 매우 그렇다.  [로보캅]흉내가 젤로 눈에 박혀왔다.

 

영화기술도 그렇다.  컴퓨터 그래픽나 갖가지 테크닉을 전혀 쓰지 않고, 순전히 감독의 기발한 아이디어와 배우들의 땀내 나는 맨몸으로 만들어진 영화를 기술적 측면에 A학점을 준다는 게 잘못 아닐까?  결코 그렇지 않다.  이 영화에 동원되는 모든 도구와 소품이 순전히 생활쓰레기들을 요긴하게 오리고 찟고 썰어서 그리고 붙이고 박아서 만들었고, 그걸 순전히 출연배우가 직접 땀 흘리며 달리고 넘어지고 떨어지고 헐떡거리며 이루어냈다.  그리고 그 허접스러움을 날 것 그대로 드러내어 꾸밈없이 보여준다는 것 자체가, 서민적 상징성을 더욱 돋보이게 하니 이 얼마나 기발하고 복합적이고 의미심장한가!  낄낄대고 웃어넘겼지만, 이리 굴리고 저리 뒤집으며 자근자근 씹어 볼수록 그 상징적 풍자의 맛이 깊이 스며들어 온다.

잭 블랙의 코믹함이 압권이다.  잭 블랙이 짐 케리보다 더 나은 코메디 배우라고 말하기는 어렵지만, 그의 독특한 생김새와 표정으로 요즈음 명성을 높이 날리고 있다.  [스쿨 오브 락]이나 [내겐 너무 가벼운 그녀]에서보다 코믹한 연기를 더 잘한 것 같진 않지만, 그의 ‘코믹한 무대포’ 이미지가 이 영화에서만큼 적절하고 의미심장하게 다가오게 된 것은, 아이디어와 상징적 표현력의 보물창고이면서 뛰어난 풍자력까지 갖춘 감독을 만났기 때문일 게다.
 

<예고편 보기>  http://movie.daum.net/moviedetailVideoView.do?movieId=44725&videoId=15805

* 미셸 공드리, 21세기 챨리 채플린?

 미셸 공드리 감독, 그에게 호기심이 잔뜩 일었다.  그의 작품 6개 중에서 [수면의 과학]과 [이터널 션샤인]을 찾아보았다.  [수면의 과학] : 장자가 호접몽胡蝶夢으로 “내가 나비인지, 나비가 나인지?” 헷갈렸다고 하였듯이, 주인공도 꿈과 현실 사이를 헤매면서 벌어지는 다양한 에피소드이다.  인간의 어지러운 내면심리를 프로이드의 [꿈의 해석]보다도 더 다양한 각도로 접근해 들어갔다.  이 영화보다, 상징적 이미지와 표현법은 훨씬 다양하지만, 기발함 · 의미심장 · 현실적 리얼러티 · 삶의 숙성은 덜 해 보였다.  대중재미 C0 · 영화기술 B+ · 삶의 숙성 B+.  [이터널 선샤인] : 남녀의 사랑을 기억상실이 아닌 ‘기억제거’로 뒤틀고 꼬아서 인간의 내면심리를 헤집어본다.  짐 케리 · 케이트 윈슬렛 · 커스틴 던스트라는 유명한 배우가 나오고, 그의 독특한 기묘한 화면연출이 돋보이지만, 이야기를 매갑시 뒤틀고 꼬아서 머리속을 괜히 어수선하게 헝클어 버린다.  자기가 천재라는 듯이 허세부리는 것으로 보였다.( 니체의 말이 도대체 무슨 뜻인지 이해가 되지 않는다.  번역을 잘못했나? )  대중재미 C+ · 영화기술 A0 · 삶의 숙성 C+

그래서 [이터널 선샤인]은 화면연출 말고는 별로였고, [수면의 과학]은 매우 독특하지만 “그래서 어쩌자는 거야~?”는 투정이 일어났으며, [Be kind rewind]는 그의 특이한 장점들이 모두 제대로 살아났다.  그 Parody와 Kitch에 담긴 사회비판의 신랄함과 씁쓸함을 놓치지 않는다면 더욱 재미있고 음미심장한 ‘블랙 코메디’이다.  조금 오바해서 말하면, 찰리 채플린의 [모던 타임즈]에 버금간다고 할 수도 있겠다.

* 유명한 사람이 항상 잘 하는 게 아니다.

유명한 감독이 항상 잘 만드는 게 아니다.  잘 만드는 때도 있고 잘못 만드는 때도 있다.  처음엔 잘 만들다가 나중에 잘못 만드는 경우도 있고, 처음엔 어수룩하다가 나중에 잘 만드는 경우도 있다.  그 어느 수준을 엇비슷하게 유지해 가는 감독이 있는가 하면, 좋은 감독이었는데 크게 실망시키는 감독도 있다.  괜히 뻥치며 허세부리는 감독도 있고, 대중 인기에 연연하지 않고 묵묵히 작업하는 감독도 있다.  내 관점이 정답은 결코 아니다.  그러나 유명하든 무명하든, 사람은 얼굴 다르듯이 체질과 발자취가 낱낱이 다르고, 그걸 이해하는 관점과 끌고 가는 스타일도 낱낱이 다르므로, 유명한 사람에게 너무 주눅 들면 그 다양한 모습들을 놓치는 경우가 많다.

※ SWEDED VIDEO? : 스웨덴식으로 만든 비디오.  영화에서 비디오 테이프 때문에 곤란한 일이 생겨서 엉겁결에 둘러대며 만든 말. 일상생활의 잡동사니와 간단한 기술로 좋아하는 영화를 만들어 완성된 작품을 조촐한 파티와 함께 상영하는 것.  “엔터테인먼트는 스스로 만들고 즐길 때 더 재미있다.”는 생각을 해오던 그는, [Be kind rewind]를 통해서 많은 관객들이 직접 카메라를 쥐고 영화를 만들어 보라고 권장한다.

 이안감독의 [음식남녀]는 외공B0 · 내공B0 · 대중성B0쯤 되어 보이는 참 괜찮은 가족영화이고, [와호장룡]은 외공B0 · 내공C+ · 대중성A0쯤 되어 보여서 대중적 재미로 볼만한 무협영화이고, 최근의 [블랙백 마운틴]은 동성애를 아직도 불편해 하기에 보지 않았지만 잘 만든 영화라고 소문이 자자했다. 이런 정도의 영화를 만들어내는 감독이 그리 많지 않다. [색/계], 1942년 상하이, 중일전쟁을 배경으로 한 ‘미인계 스파이’영화다. 영화홍보물에 ‘농밀한 베드씬’을 20여분이나 보여준다며, 호객하는 글귀가 선명하다.

 
두세 군데 좀 어색한 곳 말고는 시나리오도 단단하여, 미인계 스파이영화 실비아 크리스텔의 [마타하리]나 폴 버호벤의 [블랙 북]처럼 스토리가 뻔하게 잡혀 들어오지 않아서, 영화내내 긴박감을 놓아주지 않았다. 영화가 중간쯤에 늘어지는 감이 있기는 하지만. 마무리가 어처구니없는 반전이 아니라 치밀한 반전이어서 더욱 좋았다. 작은 소품부터 음악 · 미술 · 의상 그리고 무대배경까지 매우 정성스러워서 영화의 완성도가 매우 높았다. 지금까지 만난 이안작품 중에서 가장 흡족하고 가장 재미있었으며, 대중성을 겨냥한 영화치고 이만한 작품성을 갖추기 어렵다는 점에서 대중성과 예술성 두 마리의 토끼를 모두 잡은 흔치 않은 영화이다. 외공A0 · 내공B0 · 대중성A0.

 
 
이 영화의 1등 공신으로, 탕웨이를 꼽는 사람이 많겠지만, 난 양조위를 꼽는다. 일본군 앞잡이의 냉혹하게 일그러진 이중성이 음울하게 외로운 한 마리 승냥이처럼 어슬렁거린다. 가파른 바위턱에 올라서서 떠오르는 둥근 달을 향하여 울부짖는 처연함은 상처 깊은 신음소리이다. 탕웨이가 연분홍 매화가 점점이 박힌 쪽빛 치파오로 탄탄히 휘어 감고서 중국노래와 춤을 보여주는 장면은, 그녀의 매력을 가장 아름답게 승화시킨 장면이기도 하지만, 양조위의 처연함을 가장 극적으로 드러낸 장면이기도 하다. 정사장면에서 그의 광기어린 황홀경으로 텅 비어버린 눈망울에 비쳐든 ‘그렁그렁 흔들리는 눈빛’은 지금까지 그 어디에서도 본 적이 없다. 가히 경이로울 정도로 신들린 표정연기이다.

 원래 난 양조위를 별로 좋아하지 않았다. 우울증을 깊이 감추고서 지적인 듯이 진지하고 무겁게 깔고 들어오는 품새에서 ‘비린내 나는 비꼬임’이 느껴져 떨떠름했다. 그런데 그 느낌이 오히려 [화양연화]에선 점잖은 품격에 음울한 방황이 숨어들면서 엇갈려 어울려드는 모습을 보았고, [무간도]에선 그가 아니면 그 역할에 더 이상 어울릴 배우가 없어 보였다. 그리곤 이 영화에서 마침내 그의 연기력에 감동한 나머지 존경하는 맘까지 스며들어왔다. 그의 풋풋하게 반항적인 우울함보다도, 지긋이 짙어가는 중년의 무거운 비장함이 훨씬 멋있다.

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# [황후 화] 장예모 감독, 예술로 일어나서 상술로 무너지다!       070201 김 영주

  
 
 
 
 
 
 
 
 

 장예모 감독의 작품에서, 가장 맘에 드는 건 [집으로 가는 길]이다. 산골마을에 잔잔하고 은은하게 피어오르는 사랑이야기, 거기에 부모와 자식 그리고 스승과 제자들 사이에 오고가는 깊고 두터운 정이 여간 훈훈하고 정겹지 않다. 아이들 글 읽은 소리가 낭랑하게 메아리치는 산골마을, 산모퉁이로 돌아서는 길가엔 샛노란 단풍잎이 재잘거리는 가을바람에 사근사근 소곤대며 그린 듯이 펼쳐진다. 소담스런 호박이 불그스레 익어가는 수더분한 토담집 부엌문가에, 보송보송 어여쁜 그녀가 산뜻한 연분홍빛 꽃무늬 누비솜옷을 곱게 차려입고서 샛붉은 목도리 위로 부끄러운 미소를 살포시 방긋 피워올리며 다소곳이 서 있다. [연인]에서 호화찬란한 기생집에 요염하게 뽐내는 모란꽃이 아니라, 싸리 울타리 장독대 옆에 수수하게 흐드러진 함박꽃이다. 열 손가락에 꼽는 영화이다.

그 다음으론 [인생]과 [영웅]을 꼽는다. 청나라 말기에 거대한 부자집 아들이 가산을 탕진하고 몰락해 가면서 엮어지는 인생역정을 수수하게 펼쳐 보여주는 [인생]. 온 지구촌을 휩쓸고 다니는 미국의 블록버스터 영화에 맞짱 떠 보려는 심산이 역력한 중국의 블록버스터 [영웅]. 진시황의 암살계획을 세 가지 버전으로 펼쳐서 괜히 관객을 혼란스럽게 하여 스토리 흐름의 집중력을 떨어뜨렸고, 지나치게 어깨에 힘이 들어 있어 부담스러운 흠이 있긴 하지만, 색채의 마법사라 불리울 그의 특장에 무술감독 정소동의 강력하면서도 매혹적인 힘과 세계 최강 미국에 맞짱 떠 보겠다는 중국의 오기를 진시황의 위력적인 이미지를 빌어서 펼쳐내는 장대한 스펙타클이 가히 볼만했다. 예술로도 상술로도 그를 인정했다.
 
   


 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
  그러나 [영웅]이야기에서 이미 말했듯이 “ ... 장예모 감독의 작품에서 항상 느끼는 불만이 여전하였다. 장예모 작품을 보면 꼭 임권택 감독이 떠오른다. 지나치게 아름다운 영상미에서 오는 이질감. 관객에게 뭔가를 교훈으로 굳이 말하고 싶어하는 고지식함. 정성들인 영상미 사이사이에 빵꾸난 틈새를 메우지 못하는 미숙함. 영화에서 가장 중요한 시나리오가 항상 허술하다는 점도 참 닮았다. ... 그는 [붉은 수수밭]에서 중국 여인의 서러운 시집살이도 선연하게 붉은 색감으로 아름답게 감싸 안았고, [국두]에서 옷감집의 착취노동과 성폭력도 샛노랗게 물들인 비단폭에 휘감아 안았으며, [홍등]에서 첩살이의 숨막히는 갈등과 죽음도 검회색 높은 담장에 걸린 붉은 등불의 선연한 색감으로 숨죽이게 만들었고, [영웅]에서 자객들의 숨어살며 옥죄어 드는 숨막힘도 탐미적 색감과 환상적인 풍광에 감추어 버렸다. ... 그러나 그의 영상미와 색감을 즐기는 팬으로서, 다음 영화쯤에서는 그의 역량이 한 차원 승화된 모습을 보고 싶다는 바램을 가져 본다. 그의 영화가 심심풀이 껌이나 땅콩하고 격조가 다른 바에야... .”는 바램을 가지고 있었다. 그런데 [연인]에서 그 바램에 금이 가고 불안감이 스며들었다. 그리곤 이번 영화 [황후 화]에서 그 바램이 쨍그랑 깨지면서 그 불안감을 확인하는 낭패감이 확 밀려왔다.

  

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
화사한 색채미와 정성들인 영상미는 홍등가의 짙은 분단장에 눈웃음치는 천박함으로 추락하였고, 정교하게 짜여진 액션동작은 김빠진 허세에 피투성이 잔혹함만 낭자했고, 입이 떡 벌어지는 전장은 위압적인 살벌함이 아니라 휘황한 갑옷만 걸치고 막무가내로 대가리만 들이미는 진흙탕 개싸움이었다. 그렇잖아도 여기저기 빵구나는 그의 고지식한 시나리오는, 거대한 블록버스터에 욕심 사납게도 한 가정의 불륜을 타고 스산하게 흐르는 섬세한 심리극까지 담아내려다가 죽도 밥도 아니게 되어 버렸다.( 그는 남녀간의 애정묘사에도 고지식함이 있어서 육체적 터치와 심리적 갈등을 그려냄에 그 어떤 경계선을 넘어서지 못하고 버벅거린다. 임권택 감독도 꼭 그렇다. 그 시대상의 남자들이 갖는 한계인 듯 하다. ) 이토록 한꺼번에 무너져 버릴 수가 있을까? 안타깝고 속상했다. “예술로 일어서서 상술로 무너지다.”

<예고편 보기> http://movie.daum.net/moviedetailVideoView.do?movieId=42699&videoId=10867 

난 미국 블록버스터는 굳이 영화관에서 본다. 그 눈요기가 대단하기 때문이다. [다이하드1] [로보캅1] [쥬라기 공원1] [터미네이터2] [스파이더맨2] [킹콩], 참으로 찬양할만한 눈요기이다. [반지제왕] [매트릭스] [투모로우], 참 볼만한 눈요기이다. [007] [배트맨] 쯤 되는 그럭저럭 괜찮은 눈요기도 많다. 그러나 [스타워즈 에피소드] [엑스맨] [수퍼맨]처럼 돈냄새만 펄펄남서 한심한 블록버스터도 있다. [영웅]이 참 볼만한 눈요기이다며, 장예모를 블록버스터 감독으로 자못 기대했었다. [연인]을 보고 실망했지만 그런대로 괜찮았다. 그런데 이번 [황후 화]는 [스타워즈 에피소드]처럼 돈 쩔은 냄새에 질려 버렸다. 황금갑옷 검정철갑을 두르고 마구마구 쏟아져 막무가내로 들이받고, 비단옷 여인들과 관복입은 남정내가 국화꽃 한 아름 안고 꾸역꾸역 몰려든다. 말로만 들었던 6.25때 ‘인해전술’을 실제로 만난 듯했다. 기를 확 꺽으며 짓밟아 온다. 온 세계를 향하여 “보아라! 중국이 일어선다!”는 그 어마어마한 함성소리가 아직도 귓가에 쟁쟁하다.

세상은 끝없이 변화하며 끊임없이 이어진다. 그런 세상사의 흐름이 오르기도 하고 내리기도 하기에, 그 변화가 때론 바람직해 보이기도 하고 때론 실망스러워 보이기도 한다. 잘 만드는 감독이 항상 잘 만드는 게 아니다. [친구]의 곽경택 감독이 [태풍]으로 추락하였고, [패왕별희]의 첸 카이커 감독이 [무극]으로 추락하였지만, 그들이 다시 일어서기를 기다리듯이, 장예모의 [황후 화]가 많이 무너져 보이지만 예술로든 상술로든 볼만한 작품으로 우리에게 다시 다가오길 간절히 바란다.

* 뱀발 : 당나라의 음양오행 색깔은 ‘노랑’이다. 그래서 영화의 중심색깔이 노랑과 금빛이다. 9월9일의 중양절은 음력 9월의 국화꽃으로 그 날을 기린다. 이 영화가 중양절과 노란 국화와 금빛을 소재로 삼는 것은 그러그러한 중국문화 때문이다. 그 중양절을 주관하는 드높은 둥근 제단에 네모진 탁자는 “天圓地方 : 하늘은 둥글고 땅은 네모지다”로 천지자연의 기본원리가 출발하는 터전이다. 그건 지구를 네모로 본 잘못된 과학지식을 뜻하는 게 아니라, “하늘은 끝없이 넓고 땅은 주어진 범위를 갖고 있다”는 뜻이다. 그건 “하늘은 넓지만 헐렁하고, 땅은 좁지만 실속있다”는 양면兩面적 특징을 암시한다. 이걸 남녀에 빗대어 말하기도 하지만, 여기에 남성중심주의가 끼어들면서 그 한 쪽 측면만 편파적으로 강조하는 男尊女卑로 몰아가게 된다.

전윤수 감독의 [식객]에 실망해서 그의 [미인도]를 보지 않으려다가, 어찌 틈이 나길래 느즈막에 보았다.  유하 감독의 작품은 좋아했다.  섹시하면서도 당차게 영악한 엄정화의 벗은 몸에 관음증이 돋아서 보았던 [결혼은 미친 짓이다]에서, 뜻밖에 삶의 숙성이 묻어나는 생각꺼리가 있었고 상당히 섬세한 심리적 터치까지 녹아 있어서 감독의 이름을 기억해 두었다.  이소룡의 추억이 얽혀든 고교시절의 양아치이야기 [말죽거리 잔혹사], 그리고 겉 행동은 독하지만 속 마음은 여린 깡패이야기 [비열한 거리].  이래저래 서운하지만 괜찮았다.  B0쯤은 줄만 했다.  [쌍화점] 예고편이 TV사극 드라마가 흔히 보여주는 조잡하고 설익은 느낌을 주었지만, 그래도 “설마?”하는 맘으로 보았다.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 * 그런데 많이 실망했다.

[쌍화점]과 [미인도]는 ‘에로 장면’으로 관객을 유혹했다.  앤디 워홀이 말했듯이 “잘 팔리는 예술이 좋은 예술!”이라고 한다면, 영화나 소설에서 ‘에로 장면’은 손님을 끌어들이는 중요한 수단이다.  그러나 에로 장면이 모두 다 손님을 잘 끌어들이는 건 아니니까, 감독이나 소설가는 에로 장면을 얼마만큼 어떻게 그려야 할지를 많이 고민해야 한다.  무조건 많이 벗기고 무턱대고 야하기만 한 게 에로 영화라면, 고민할 게 뭐 있겠나?  더구나 ‘야한 동영상’이 아무데나 널려 있는 세상에서.  문제는 육체적 터치가 아니라, 스토리의 단단한 흐름 속에 담아 그려 넣는 깊고 미묘한 심리적 터치이다.

나름대로 많이 노력한 배우들에게는 참 미안하지만, [쌍화점]과 [미인도]는 ‘살과 살이 떡치는 포르노’보다 조금 나은 정도이다.  심리적 터치가 없지 않지만, 너무 상투적이고 너무나 맹하다.  여자주인공의 벗은 몸은 불쌍해 보이기까지 했다.  [색/계]만큼은 못하더라도, [朝鮮男女相悅之詞, 스캔들]쯤은 되어야 하지 않겠나!  남녀의 사랑마저 무지하니 남남의 사랑에는 더욱 무지하다.  동성애를, [브로크백 마운틴]처럼 자분자분 이해시키는 게 아니라, 투박하게 겉돌면서 역겨움만 준다.  영화에 빠져드는 걸 방해할 정도이다.  남녀 주인공들이 무너져 갔다.  조인성이 더욱 그러했다.  조인성의 여성스러운 모습이 연기를 잘하는 걸로 보이는 게 아니라, 닭살 돋기도 하고 가엾어 보이기도 했다.  엄숙하고 비장해야 할 호위부대 대장의 카리스마를 갖출 수가 없었다.  영화의 기둥 하나가 부러졌다.  조인성이 연기를 잘못했다기보다는, 감독이 조인성을 호위대장으로 캐릭터를 잡지 않았어야 했다.

실망은 이에 그치지 않는다.  스토리가 단단하지도 못할뿐더러 거칠다.  의상 · 미술 · 무대 · 소품이, 화려하면서도 절제된 우아함을 보여준 [스캔들]하고는 너무 멀었다.  [미인도]의 화려함도 그리 수준 높지 못하면서 얄팍하다 싶었는데, [쌍화점]은 더욱 심해서 느끼한 기름끼마저 도는 [황후화]의 짝퉁을 보는 듯했다.  액션이 쫀쫀하거나 얄팍하지는 않지만, 그렇다고 묵직하고 장대하거나 리얼하고 생생하지도 못했다.  어린이 건룡위 무술시범 · 검은 복면자객들의 등장 · 왕비가 비파를 타는 장면은 너무나 성의 없었다.  주진모의 표정연기가 좋았고, 그의 노래가 그윽하고 그 음색이 굵고 차분했으며, 무희들의 의상과 무용이 화사했고, 마지막 즈음에 왕비가 혼란한 왕궁을 다부지게 휘어잡았다.  그러나 무너지는 영화를 일으켜 세우기엔 역부족이었다.
 
 

* 참담한 [황후화]의 아류

[황후화]를 이야기하면서, 장예모 감독이 “예술로 일어나서 상술로 무너졌다!”고 했다.  참담한 [황후화]를 거울로 삼기는커녕, 모든 걸 빼다 박은 듯이 닮았다.  유하 감독은 감당할 수 없는 욕심을 부렸고, 그 욕심이 ‘프로다운 상술’이 아니라 ‘덜 떨어진 상술’에 허둥대며 진흙탕을 허우적거렸다.  대중재미 C0 · 영화기술 C0 · 삶의 숙성 D+.
 
<뮤직비디오 보기> http://movie.daum.net/moviedetailVideoView.do?movieId=44767&videoId=15829
 
 
■ 霜花店=雙花店(중국식 만두집)

고려 말엽 충렬왕 시대에 유행한 고려속요, 마침내 왕실의 놀이마당에서까지 부르게 되었다고 한다. - 그 시대의 생활상에 얽힌 어떤 이유가 있겠지만, 만두집에 만두냄새만이 아니라 남녀의 사랑냄새까지 함께 흘러 다녔던 모양이다.  노래 가사에서 회회아비의 ‘回回’는 이슬람문화를 뜻하므로, 雙花店은 중국식 만두집이라고는 하지만 몽골의 元나라를 통해서 들어온 아라비아의 異國적 분위기가 야릇하게 흐르는 레스토랑 또는 호텔쯤 되지 않을까?  그러니 회회아비는 이슬람식 호텔의 주인이면서 뚜쟁이질도 함께 하였을 법하다.  2절에 ‘三藏寺 절집 주인’으로 고려 말엽의 불교와 스님들의 한 모퉁이도 함께 말해주고 있다.  노래 가사가 에로틱해서, 조선시대에 금지령을 내렸단다.
     
   만두집에 만두 사러 갔더니만
   회회아비 내 손목을 잡더이다
   이 소문이 가게 밖에 나며 들며 하면
   다로러거디러 조그만 새끼 광대 네 말이라 하리라
   더러둥셩 다리러디러 다리러디러 다로러거디러 다로러
   그 자리에 나도 자러 가리라
   위 위 다로러거디러 다로러
   그 잔 데 같이 지저분한 곳이 없다

   삼장사에 불을 켜러 갔더니만
   그 절 지주 내 손목을 잡더이다
   이 소문이 이 절 밖에 나며 들며 하면
   다로러거디러 조그마한 새끼 상좌 네 말이라 하리라
   더러둥셩 다리러디러 다리러디러 다로러거디러 다로러
   그 자리에 나도 자러 가리라
   위 위 다로러거디러 다로러
   그 잔 데 같이 지저분한 곳이 없다

   두레 우물에 물을 길러 갔더니만
   우물 용이 내 손목을 잡더이다
   이 소문이 우물 밖에 나며 들며 하면
   다로러거디러 조그마한 두레박아 네 말이라 하리라
   더러둥셩 다리러디러 다리러디러 다로러거디러 다로러
   그 자리에 나도 자러 가리라
   위 위 다로러거디러 다로러
   그 잔 데 같이 답답한 곳 없다

   술 파는 집에 술을 사러 갔더니만
   그 집 아비 내 손목을 잡더이다
   이 소문이 이 집 밖에 나며 들며 하면
   다로러거디러 조그마한 술바가지야 네 말이라 하리라
   더러둥셩 다리러디러 다리러디러 다로러거디러 다로러
   그 자리에 나도 자러 가리라
   위 위 다로러거디러 다로러
   그 잔 데 같이 지저분한 곳 없다.