[오감도]를 보려고 하는데, 주변 평판이 너무 나쁘다. <예고편>에 설익은 똥폼 냄새가 물씬 났지만, 허진호 감독과 민규동 감독의 이름을 믿고 보기로 했다.
* 변혁 감독의 <His concern> : “처음 본 순간, 사랑에 빠졌다.”는 말로 시작하는 쿨하고 짜릿한 유혹. 소다수처럼 톡 쏘는 이런 맛, 현실에서 만나기 참 힘들지만 없지도 않을 성 싶다. 그 심리적 터치가 섬세하다. [주홍글씨]에서 상당히 실망했는데, 이 영화에선 산뜻하게 다가섰다. 처음 보는 여배우 차현정은 맵시와 분위기가 우아하면서도 다부져 보여서 남다르게 매력적이었지만, 장혁이라는 남자는 텁텁하고 솔직해 보이는 게 좋긴 한데 구질구질한 머릿결과 찌질한 수염이 싫다. 대중재미 B+ · 영화기술 B+ · 삶의 숙성 B0.
* 허진호 감독의 <나, 여기 있어요!> : 일반 관객들이 제대로 알아채기 어려울 정도로, 그의 미감은 잔잔하고 깊다. [봄날은 간다]에서 그 깊고 잔잔한 감각에 반해서, [8월의 크리스마스] [외출] [행복]을 빼지 않고 찾아보았다. 그의 이 깊고 잔잔한 미감을 담아내기엔 시간이 너무 짧았을까? 잔잔하다기보다는 밋밋했고 깊다기보다는 폼 잡다가 끝나버렸다. 훌륭한 감독인데, 안타깝다. 대중재미 D0 · 영화기술 B+ · 삶의 숙성 C+.
* 유영식 감독의 <33번째 남자> : 배종옥이라는 좋은 배우의 존재감 말고는 아무 것도 없다. 모든 게 설익었다. 김민선도 설익었지만, 감독은 더욱 설익었다. 마무리는 반전反轉이 아니라 망전妄轉이었다. 대중재미 C0 · 영화기술 C0 · 삶의 숙성 C0.
* 민규동 감독의 <시작과 끝> : [내 생애 가장 아름다운 일주일]로 한국판 <러브 액츄얼리>를 만들어낸 솜씨에 반했었는데, [서양골동양과자점, 앤티크]에서 가녀리게 간질거리는 감각적 상상력에 헷갈렸다. 이 작품에선 히스테리컬하게 괴이한 정신병적 산란함이 느껴졌다. 참 이상한 감독이다. 정체가 무얼까? [키친]을 아직 보지 못했다. 대중재미 D+ · 영화기술 B0 · 삶의 숙성 ?.
* 오기환 감독의 <순간을 믿어요!> : 풋풋한 고등학생의 사랑을 도발적으로 뒤틀었다. ‘풋풋한 사랑과 발칙한 도발’이라는 상극相剋으로 아픈 만큼 성숙해지는 상생相生을 말하고 싶었던 모양이다. 꿈은 누구나 가지고 있다. 그러나 이런 정도의 역량으로는 ‘이루어질 수 없는 꿈’이다. 대중재미 C0 · 영화기술 C0 · 삶의 숙성 D0.
<예고편> 첫 머리에, 2007년 [색/계]를 들먹이고, 꾸정한 에로영화 2008년 [미인도]와 [쌍화점]을 들먹이면서, ‘2009년 신감각 에로스’라고 뻥칠 때, 이 영화를 가위표 쳤어야 했는데 ... . 그 다음에 이어지는 배우들의 멘트도 낚시밥이었고, 김수로 멘트는 너무 너무 유치했는데 ... 아휴! 허진호 감독 작품이 유난히도 무성의해 보이고, 더구나 유일하게 각본에 끼어들어 있지 않은 걸로 미루어서, 혹시 허진호 감독은 ‘그 어떤 인간관계’로 어쩔 수 없이 끼어들지 않았을까 하는 짐작마저 들었다. 유명한 배우들도 거절하지 못했다. 그런 영화 있잖아요? 유명 스타들이 대거 출연하지만, 마치 엑스트라 또는 조연 비슷하게 눈도장 찍는 수준에서 얼굴 내밀고 사라지는 영화.
혹시 어떤 영화판 날라리가 돈독오른 건달과 손잡고서 한 탕 치고 빠질 심산으로 만든 영화가 아닐까? 너무 오바했나? 아무튼 속으론 속물스러우면서 겉으론 속물스럽지 않게 보이도록 선택한 전략이, 관객의 호기심을 쉽게 끌어당기는 에로물이면서도 겉포장은 우아해 보이도록 해서, 나름대론 잔머리깨나 굴린 영화였다.
사형제도, 그 죽임을 되살려야 하는가?
남도일보 [화요세평]사형제도, 그 죽임을 되살려야 하는가?
손석준
<전남대 의대 교수>
입력시간 : 2009. 06.30. 00:00
사형제 존폐를 둘러싼 논란이 다시 헌법재판소의 위헌법률 심판대에 올랐다. 사형제는 국민의 기본권 가운데 가장 기초적인 의미가 있는 생명권을 박탈하는 만큼 헌법에 반한다는 주장과 생명권도 일반의 기본권과 같이 공공복리나 질서유지를 위하여 제약을 받아야 한다는 주장이 맞서고 있다. 헌법재판소는 1996년 ‘우리 문화수준이나 사회현실에 미뤄 당장 무효로 하는 것은 타당하지 않다‘며 7대 2로 합헌결정을 내린 바 있다.
한국천주교 주교회의 정의평화위원회 사형제도폐지소위원회는 사형폐지·종신형 입법화를 위한 입법청원 서명 운동을 실시하고 있다. 지난 2005년 전국의 신자가 서명하여 국회에 제출했던 사형폐지 입법청원이 17대 국회 종료와 함께 자동 폐기되어 18대 국회에 다시 입법청원 서명 운동을 하고 있는 것이다.
2007년 12월 30일은 대한민국에서 사형집행이 중단된 지 만 10년이 되던 날로 대한민국은 국제앰네스티 등 국제 인권단체들에 의해 국제 사회적으로 공인된 ‘실질적 사형 폐지국’이 되었다. 현재 59명의 사형수가 있지만 1997년 12월30일 김영삼 정부에 의해 마지막으로 사형이 집행되고 지난 11년 동안 사형을 집행하지 않았다. 사형제 폐지는 범세계적 추세로 매년 2~3개 국가가 사형제를 폐지하고, 사형을 폐지하거나 10년 이상 처형이 없었던 국가가 138개국이나 된다. 지난해 사형을 집행한 국가는 24개국에 불과하다.
사형제도 폐지는 인간 생명의 존엄성 수호라는 차원에서 교회의 지속적이고 꾸준한 노력이 이어지고 있는 사안으로 교회는 인간의 생명을 인간의 손으로 단절시키는 사형제도를 반생명적인 제도로 여기고 있다.
교회가 추진하는 사형제도 폐지는 무조건 사형을 하지 말자는 것이 아니라 사형제를 없애는 대신 종신형제를 추가해야 한다는 것이다. 흉악범을 사회로부터 격리시키는 방법이 사형만은 아니라는 근본 취지에서 이다.
사형제와 강력범죄 사이에는 유의한 관계가 없고, 사형제도가 범죄 억제 효과를 갖지 못한다는 것은 이미 잘 알려져 있다.
따라서 세간을 떠들썩하게 만든 흉악범을 사형시킨다고 해서 그것이 사회 전반의 범죄율을 낮추지는 않는다고 한다. 물론 피해자와 그 가족의 입장에서 보면 범죄자는 응징을 받아 마땅할 것이다. 피해자 가족이 갖는 이런 마음에 대해 충분히 이해하며 공감하고도 남는다. 그러나 사형만이 궁극적인 해결책이 될 수 는 없을 것이다. 사형집행으로 피해자나 유족이 얻는 것은 흉악범의 응징 밖에는 없다. 오히려 그가 자신의 죄를 뉘우치고 참회하도록 하는 것이 피해를 입은 분들에게 참된 위로가 될 수 있을 것이다.
현대 국가에서 형벌의 의미는 보복에 있는 것이 아니라, 미래 지향적인 사회의 질서를 보존하는 데 있다고 한다. 범죄가 발생하지 않도록 예방하고 공공 생활에 대한 부정적인 영향력을 가능한 제거하기 위한 것이며, 사람들에게 평화스럽고 안전한 공동생활을 가능하게 하려는 목적을 위해 형벌이 집행된다고 할 수 있다. 따라서 처벌보다는 개선에 더 중점을 두어야 한다. 사형은 형벌이 아니라 국가 공권력에 의해서 저질러지는 또 하나의 살인이라고 볼 수 있다.
사형수들은 중죄인임에 틀림없다. 그러나 사형이 집행되지 않고 매일매일 하루를 살아가는 사형수들은 죽음을 기다리는 두려움이 죽음의 고통보다 더 크다고 한다. “악인도 자기가 저지른 모든 죄를 버리고 돌아서서 모든 규정을 준수하고 공정과 정의를 실천하면 그가 저지른 모든 죄악은 더 이상 기억되지 않고, 자기가 실천한 정의 때문에 살 것이다” 고 성경은 말한다.
2009년 현 정부와 집권당은 법질서 확립과 공권력의 권위회복을 위한다는 미명 아래 다시 그 죽임을 되살려야 한다고 언급하고 있다. 인간의 삶과 죽음은 오롯이 생명의 주인이신 하느님께 맡겨져 있다.
우리는 사형제도의 폐지를 통해 죽음의 문화를 거부하고 새로운 생명 존중의 문화를 만들어 나가야 한다. 사형은 모든 사람이 기본적으로 지녀야 할 생명권을 박탈하는 행위로 가장 잔인하며, 인간의 존엄성 자체를 짓밟는 행위이다. 사형제도 폐지는 인권존중 사회로 나아가는 첫걸음이다.
이영목
2009-06-30 10:08
잘 읽었네.
근디 정치범에 대한 사형은 절대 반대지만 , 지구보다 무거운 생명을 앗아가는 행위를 과연 무엇으로 대속해야 하는지, 난 아직도 어려워.
김상순
2009-07-06 22:27
사형제란 문명이 만들어낸 합법적 불법 처형에 지나지 않는다. 문명이 진화하면서 사라져야할 약육강식의 가면이다. 다수의 흡혈귀적 문명 축적이 어쩔 수 없이 배설한 사회적 약자들이 불행한 돌연변이를 일으켰는데, 사회가 함께 수용하면서 상생 문명으로 가려고 하지 않고, 한 개인의 생명을 제거하면서 사회악을 제거한 양 착각을 일으켜서는 더 선진 문명에로 진입을 기대할 수 없다. 살아있으면서 우리가 치루는 노고 중 하나로, 사형수들이 변화를 일으킬 수 있도록 기회를 얻도록 인내하며, 국가가 세금을 요구하면 죽을 인생에게 자비를 베풀 듯 사형수 교화비를 좀 적선함은 잠재적 사회적 약자를 줄이는 일이다. 하물며 정치적 이유로 사형제가 쓰여 진다면 21세기 선진국에서는 있을 수 없는 일이다. 이만큼 살만한 사람들이 경쟁 탈락?또는 불행하게 삶의 지옥에서 발작을 일으킨 흉악범에게 하나 밖에 없는 목숨 까지 거두어야 할 정도로 우리나라가 비정하지 않았으면 한다.
[트랜스 포머]는 어떻게 저런 비주얼을 만들어 낼 수 있을까 믿기지 않을 정도로 엄청나다. 입이 떡 벌어질 장면이, 한 두 개가 아니라 열 개가 넘는다. 엄청난 스케일 · 더욱 실감나게 그려낸 변신과정 · 복잡한 몸체와 동작의 섬세한 묘사. 이에 그치지 않는다. 중국 상하이 시내를 온통 쑥밭 짓이기듯이 부셔버리고, 숲 속에서 너댓 개 거대로봇이 리얼한 액션동작으로 격렬하게 치고받고, 항공모함 하나를 통째로 양철통 작신 분질러 짓밟아서 불태워버리고, 이집트 룩소스 돌기둥 궁전을 짓뭉개서 박살을 내버리고, 그리고 마침내 여러 로봇이 서로 뭉쳐서 더 웅대한 로봇으로 변신하는 장면과 피라밋까지 왕창 무너뜨려버리는 장면들에선 숨마저 몰아쉬기 힘들었다. 어떻게 이렇게까지 ... . 1편의 참신함이 보여준 엄청난 충격으로 ‘뽕 한 방’을 미리 맞았던 경험이 있어 망정이지, 하마터면 숨넘어갈 뻔 했다. [쥬라기 공원1]에 뒤이을 또 하나의 ‘영상혁명’이라할 만큼 엄청나고 엄청났다.
그에 비해 시나리오나 캐릭터의 분위기는 겨우 중고등학생 수준밖에 되지 않는다. 비주얼이 너무나 엄청나서 그 유치함이 더욱 더 두드러진다. 안타깝다. 시나리오가 여기 저기 구멍이 뚫려 있고 스토리를 끌고 가는 그 분위기 자체가 쫀쫀하고, 미국의 애국적 영웅주의가 노골적이면서 유치찬란하다. 내겐 60년대 일본 만화영화 [철인28호]와 [우주소년 아톰]이 이미지 메이킹 되어 있다. 큰 로봇은 장대한 웅장함, 작은 로봇은 아기자기한 정겨움. 그런데 거대로봇들이 쪼잔하게 어쩌구 저쩌구 구시렁대고 콩이야 팥이야 고시랑거리며, 심지어는 범블비가 애완견처럼 간질거리다 못해 눈물까지 펑펑 쏟아낸다는 게 닭살 돋도록 어색하다. 빨강·초록 쌍둥이로봇이 똘마니처럼 깐죽대는 것도 싫다. [스파이더맨2]의 옥토퍼스처럼 모양과 몸짓 또는 음향으로 얼마든지 스토리를 끌고 갈 수 있을 텐데 ... . 1편에선 실망함에 그쳤는데, 2편을 보고선 거대로봇의 장엄미는 아예 포기하기로 했다.
남자 주인공이 똘똘하기는 하지만, ‘지구의 위기’를 구해줄 영웅적 카리스마에서 너무 멀다. 동네 조무래기들의 착한 골목대장쯤에 지나지 않았다. 여자 주인공은 막무가내로 섹시하기만 하다. 1편에선 좀 천박한 느낌이 있었는데, 그 사이에 많이 성숙해졌다. 그 천박한 느낌이 오히려 촉촉하게 요염한 야성적 섹시함으로 농염하게 무르익었다. 그런데 그 농염해진 섹시함이 그저 혼비백산해서 마냥 내달리며 소리만 질러댔다. 그녀의 한계가 아니라 영화의 한계이다. [바디 히트]나 [원초적 본능] 비슷한 다른 영화를 기다릴 수밖에 ... . 조연들도 그 엄청난 비주얼 틈새에 끼어, 그저 그 틈새들을 메우는 땜빵질에 여념이 없다. 그러니 거대로봇의 비주얼 말고는 기대할 게 아무것도 없다. 그냥 그렇게 알고 눈요기만 즐기시라. 눈요기 하나는 정말이지 끝내준다.
이토록 엄청난 비주얼을 보여주는 능력에도 불구하고, 시나리오나 작품분위기는 어찌 겨우 이 정도밖에 잡아내지 못할까? [진주만] [아마겟돈] [더 록] [나쁜 녀석들1·2] [아일랜드]같은 그의 작품으로 미루어 보건대, 그가 대중재미를 위한 블록버스터 영화에 큰 재주가 있는 건 분명하지만, 정신연령은 스무 살 시절을 넘어서지 못하고 있다. 기발한 아이디어와 놀라운 솜씨를 가지고 있지만, 그 재주에 도취해서 더 깊은 삶의 숙성에 관심도 없고 그걸 만날 기회도 없는 그런 종류의 사람인 것 같다. 미국 대중문화의 전형이다.
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[터미네이터4]도 비주얼이 아주 좋다. 그러나 [트랜스 포머]에 비하면 초라해 보일 정도이다. [트랜스 포머]에 비해서 그렇다는 것이지, 그 정도 비주얼도 대단하다. 거대로봇의 압도적인 장대함도 대단했고 오토로봇의 속도감과 화력 그리고 강물 속의 뱀로봇도 섬뜩했다. 그들과 싸우는 액션도 탄탄하고 화끈했다. 더구나 시나리오가 단단하고, 작품 분위기도 장대하고 비장하여 검푸르게 무겁고 진지하다. 대사가 상당히 숙성되고 긴박감 있으며, 음향과 싸운드가 잘 어우러져서 더욱 실감났다.
이러한 탄탄한 짜임새와 비장미를, 출연배우들이 매우 적절하게 잘 이끌어간다. 두 남자 주인공 존 코너와 마커스가 팽팽하게 긴장하며 당당하게 맞상대하며 끌고 간다. [터미네이터]의 둘 도 없는 상징인 ‘아놀드 스왈쯔제너거’를 대신할 만한 캐릭터를 만들어낸다는 게 여간 어렵지 않을 텐데, 이 드높은 장애물을 무사히 넘어서서 새로운 캐릭터로 새로운 [터미네이터]의 이야기를 이끌어 갈 수 있게 되었다. 고생 많았고 축하할 일이다. 마커스는 처음 보았지만 연기가 탄탄했다. 크리스찬 베일은 [아메리칸 싸이코]부터 [머시니스트] [배트맨 비긴즈] [프레스티지] [배트맨, 다크 나이트]로 대중에게 제법 알려진 배우이다. [아메리칸 싸이코]와 [머시니스트]에서 보여주었던 강렬한 카리스마를 그 동안 제대로 보여주지 못하다가, 이번 [터미네이터4]에서 제대로 드러내어 이 영화의 일등공신이 되었다.
조연에서 문 블러드굿이 단연 돋보인다. 미국인 아버지와 한국인 어머니의 한국인 2세 모델로, 남성잡지 <맥심>이 선정한 ‘가장 섹시한 100인’에 3년 연속 이름을 올릴 정도로 이국적인 미모와 군살 하나 없는 몸매를 자랑한단다. 한국인의 얼굴이면서도 이국적인 야릇함이 살짝 뒤섞여 있어서, 분장에 따라 상당히 다른 느낌을 준다. 당차고 다부진 연기이다. 강한 포스가 바짝 다가온다. ‘카일 리스’가 존 코너의 아버지로서 상당히 강렬한 캐릭터를 보여주어야 할 터인데, 그렇지 못해 서운하다. 삐쩍 마르고 껑충해 보이는데다가 음색까지 가늘다. 3편에서는 울먹이는 얼굴표정이 깔린 배우가 존 코너 역할을 해서 김빠졌는데, 이번엔 ‘강렬한 카리스마 존 코너’의 아버지란 사람이 왜 이리 꾀죄죄한 거야?
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[터미네이터]의 장대한 비장감과 [트랜스 포머]의 엄청난 비주얼이라는 장점으로만 잘 뭉쳤다면, [쥬라기 공원1]의 감동과 전율을 넘어설 수도 있지 않았을까? 과연 이 장점과 저 장점만 골라서 함께 만들 수 있을까? 세상 이치라는 게, 이 장점에는 반드시 이 단점이 함께 있고, 저 단점에는 저 장점이 함께 있기 마련이다. 이 장점과 저 장점만 골라서 함께 이루어진다는 건, 어렵고 어려운 일이다. [쥬라기 공원1]이나 그에 거의 버금가는 [킹콩]처럼, 그런 완벽함을 향한 갈증이 차오른다. [트랜스 포머2]와 [터미네이터4] 중에서, 어느 쪽이 더 낫다고 생각하나요? 중학생 딸아이는 [터미네이터4]를 택했다. 난 이래저래 망설이다가, 그 엄청난 비주얼의 [트랜스 포머2]를 택했다.
* 긴급 구원요청 : [트랜스 포머2]가 멀티플렉스 상영관을 싹쓸이하고 있습니다. 우리의 [거북이]가 이런 물량공세에 휩쓸려서 떠내려가지 않을까 염려스럽습니다. 우리의 [거북이]가 미국의 토끼를 이길 수 있도록 많이 보아주세요. 애국심으로 하는 말이 아니라, 재미와 작품성으로 하는 말입니다. [트랜스 포머]와는 전혀 다른 맛입니다마는, 아주 맛있는 영화입니다.
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ㆍ작성자
김영주
ㆍ작성일
2009-06-26 (금)
ㆍ추천: 0 ㆍ조회: 3275
# [트랜스 포머1]&[터미네이터 3]
하루 이틀 뒤에, [트랜스 포머 2]와 [터미네이터 4]를 비교하며 이야기하는 글을 올리려고 합니다. 그래서 그 글을 <예고편> 삼아서, 2-3년 전의 [트랜스 포머 1]과 [터미네이터 3]이야기를 다시 올려봅니다. 함께 비교해서 읽어보시면, 글도 더 재미있고 영화도 더 재미있겠다는 생각이 듭니다.
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#[트랜스 포머 1], 새로운 '영상혁명'을 이루어내다. 그러나 ... .
내가 맨 처음 만난 로봇은 아직도 젖내나던 시절에 동네 만두집 옆 만화방에서 본 이종진의 [철인]이다. 그 원본이 [바벨2세]의 일본만화가가 만든 [철인28호]였다는 걸 까까머리시절에야 알았다. 우리 어린 시절의 그 수많은 만화들이 거의 대부분 일본만화 복사본이거나 표절한 것이란다. 하늘의 별처럼 많이 본 만화책와 만화영화들이 주마등처럼 스쳐간다. [철인]과 [아톰]의 장면들은 아직도 눈에 가득하다.( 1년 전쯤에 SBS에서 최신판 [아스트로보이 아톰]이 그 그리운 캐릭터들을 새로운 색조감과 생동감으로 화려하게 업그레이드되어서 대단한 장면들을 선사해 주었지만, 그 옛날 흑백만화로 본 [우주소년 아톰]이 오히려 고졸古拙한 맛으로 다가오면서 더욱 정겨운 그리움을 자아냈다. )
거대로봇의 원조는 철인28호이다. 그게 마침내 70년대엔 마징가Z와 태권V로, 80년대엔 변신로봇으로 진화했다. 내 어린 시절의 열광을 떠올리면서 정겨운 눈길로 조카세대의 그 매니아들을 지켜보았다. 그 변신로봇과 만화잡지를 즐기려고 일본어공부까지 하던 세대였다. [건담] [맥칸더V]에서 [에반겔리온]까지. 그 일본의 변신로봇이 느닷없이 미국영화로 등장하였다. 컴퓨터그래픽에, 스필버그가 [쥬라기 공원]으로 새로운 장을 열어젖히더니, 이번엔 마이클 베이 감독의 손을 빌려 [트랜스포머]로 다시 새로운 장을 열겠구나! 잔뜩 기대했다.
로봇영화를 돌이켜 보았다. [로보캅1], 대단했다. [터미네이터2], 놀랍고 황홀했다. [A.I.], 괜찮았지만, 많이 서운했다. [월드 오브 투모로], 거대로봇만 대단했다. [아이 로봇], 괜찮았지만 로봇 자체가 서운했다. [우주전쟁], 로봇이 땅속에서 등장하면서 그 으스스한 눈초리는 정말이지 잊을 수 없다.( [트랜스포머]포스터에서 이 눈초리를 도용한 것 같다. 그 눈초리를 기다렸는데, 전혀 나타나지 않았다. ) [트랜스포머]의 예고편을 보니까, 더욱 기대가 차올랐다. 예고편만으론 경솔하지만, 지금까지의 로봇영화는 이 영화가 나오기 위하여 워밍업하는 오픈게임처럼 보였다. 두근거리는 맘을 다둑거리며 일찌감치 자릴 잡았다.
처음 10분, 참 대단하대요. 헬리콥터가 내려앉고선, 삐직 빠지직 찌리릭하더니, 그리곤 끼리릭 끄르륵 빠그륵 으그극 가갸각 캭 고오고옹. 난 “우와~!”. 영화에선 “Oh my GOD!" 트랜스포머가 등장하는가 싶더니, 순식간에 사막의 미군기지를 초토화시켜버린다. 건물이 부서지고 깨지고, 탱크 전투기 버스가 마구 나뒹글며 모든 게 산산히 박살이 나버린다. 엄청나고 무지막지했다. 그것은 이제 막 시작에 불과했다. 더 우악스럽고 더 무지막지하고 더 엄청난 싸움판이 다가오고 있었다. 화면속도가 어찌나 빠르고, 정의쪽과 악당쪽이 서로 뒤엉켜서 대도시를 쑥대밭으로 짓이기며 난리법석을 피우는 통에, 도무지 누가 무엇을 어떻게 싸우고 부수는지 도통 정신을 차릴 수가 없다. 그냥 입이 떡 벌어지질 정도로 엄청난 장면들이 마구잡이로 쏟아지고 휙휙 지나가버린다. 화면을 쭈욱 훑어 볼 틈이 없다. 통째로 보듬고 보아야 한다. 좀더 음미하려거든 한두 번을 더 보는 수밖에 없겠다. 비디오화면으론, 이 엄청난 장면과 음향을 감당할 수 없을 것이기에, 아마 얘들의 소란스럽고 어지러운 만화쯤으로 보기 쉽겠다. 이런 영화는 반드시 영화관에서 보아야 한다.
그러나 스토리는 뻔하다. 전형적인 미국 영웅주의. 남주인공은 어리고 조그만 게 자못 똘똘하다. 여주인공은 제법 육감적이지만, 천박한 이미지가 묻어 있고 표정연기가 많이 허전하다. 무엇보다 서운한 것은, 정교한 그래픽으로 그려낸 거대로봇의 엄청나고 호쾌한 파워풀 액션에 비하여, 싸움 장면이 끝나고 평상시로 돌아간 다음엔 로봇캅이나 브루스윌리스 같은 든든한 아저씨가 뒷골목 조무래기들을 오금저리게 혼쭐내주는 보디가드쯤으로 쫄아드는 허전함이 느껴진다는 점이다. 우선 그 무시무시한 거대로봇이 그 하나만으로도 엄청난데, 두 셋도 아니고 무려 정의쪽 다섯에 악당쪽 예닐곱이 무더기로 쏟아져 나온다. 세상 무엇이나 흔해 빠지면 심드렁해지는 법, 거대로봇이 너무 흔해 빠지게 널려 있어서 그 충격적인 압도감에 김을 푸욱 빼버린다. 게다가 거대로봇은 묵묵하게 비장하고 근엄한 모습으로 장대한 무게감을 주어야 마땅한데도, 풋내나는 주인공과 시시콜콜 콩이야 팥이야 이러쿵 저렁쿵 주절대며 꿀꿀한 농담까지 주고받는다. 특히 주인공의 좁은 집마당에 들어와 숨박꼭질하며 우릴 웃겨주는 장면은 그들의 순박함이 아니라 장엄한 품격을 추락시키는 철부지의 오줌싸개 같았다. 이 한 편으로 그치는 게 아니라 3편까지 만든다고 하니, 한 편마다 싸우고 부서지고 망가지면서 다음 편에 업그레이드되고 또 그 다음 편에 더욱 업그레이되는 모습으로 차근차근 천천히 등장시켜가며, 싸움 장면을 그토록 어지럽게 속도감을 내는 것보다는 장대하고 호쾌한 모습에 육중한 무게감을 실어서 좀 차분하게 생생하게 그려냈더라면, 훨씬 멋있고 가슴 벅차게 장엄했으리라! 그래픽영화에 획기적인 한 획을 그을 수도 있었을 가능성을, 어느 한 시절에 스쳐가는 한 편의 오락거리로 전락시켜버린 것 같다. 안타깝다!!!
이런 서운함과 안타까움은 [철인28호]의 장쾌함에 익숙해진 내 개인의 미감코드인지도 모르겠다. 80년대의 변신로봇과 그 일본만화의 플롯에 익숙한 세대에게는 나의 서운함과 안타까움을 전혀 느끼지 않을 수도 있다. 조지 루카스 감독의 [스타워즈 에피소드]에나 빗댈 만큼 허접스러운 건 결코 아니다. 이런 정도의 감흥을 주었던 장면을 보여준 영화를 돌이켜 보면, [터미네이터2] [반지제왕] [투모로우]쯤은 된다고 할 수 있겠다. 그래도 내 서운함과 안타까움 때문일까? [쥬라기 공원1]이나 작년 [킹콩]의 그 어느 장면들에 비하면 그 감동이 좀 약해 보인다.
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# [터미네이터 3], I'll be Back!
작년 [콜래터럴 대미지]에서 “이젠 아놀드도 늙었구나”하는 생각이 부쩍 들었다. 그가 무명시절에 게르만족 고대 설화를 소재로 한 [코난]이라는 영화에서 보여준 무지막지한 육체미의 폭발하는 파워에 끌려, [코만도] [프로텍터] …에 홀라당 빠져들었고, 마침내 [터미네이터2]의 묵직하게 비장한 이미지에 넋을 잃었다.
[코만도]에서 짧게 올려친 머리, 검은 칠 얼굴에 깃든 엄중한 카리스마, 굵은 총알다발과 수류탄을 칭칭 둘러맨 울퉁불퉁 근육질, 거대한 기관총에 다연발 로켓포를 휘어잡고 내달리는 장대한 거인의 모습이 눈에 가득 찬다. “미국을 건들면, 묵사발을 만들어 버리겠다”는 미국의 폭력을 아놀드에게 담아 협박하는 ‘나쁜 영화’이었지만, 그의 강대한 파워에 기가 질리고 숨이 막혔다. 엄청났다. 그가 나오는 영화는 빠짐없이 보고 즐겼다. 그의 영화에 이러쿵저러쿵 시비를 거는 소리는 꼬질꼬질해서 귀에 들어오질 않았다.
마침내 [터미네이터2]를 만났다. 검은 썬글라스, 굳게 다문 입술, 차갑게 네모진 얼굴에 육중한 오토바이를 타고 굵은 대포총을 들고선 검은 가죽잠바의 사나이. 게다가 그 가죽잠바 속에 숨겨진 웅장한 육체의 폭발력을 익히 아는지라, 나는 그 포스터에 나온 그의 남성미에 저절로 무릎 꿇고 말았다. 남자라는 이름으로 설쳐대는 막무가내 횡포를 비겁하다고 혐오하는 내가.
“I'll be Back!” 그가 돌아왔다. 미래에서 2003년에 그가 다시 돌아왔다. 영화에서는 미래의 구세주인 '존 코너'를 보호하러 돌아왔지만, 나에겐 삭아드는 세월의 멍에를 벗어 던지고 그의 매력이 다시 돌아왔다. 누구 말마 따나 “세 번이나 우려먹은” 그런 이미지와 액션이기는 하지만, 적어도 나에겐 결코 “김빠지거나 식상”하지 않았다. 그의 캐릭터와 액션은 역시 장중하고 무게 있는 비장미가 제 격이다. 존 코너로 나오는 남자 주인공의 울먹이는 듯한 눈매가 얇고 연약해 보여 거슬리고, 그의 연인 여자 주인공이 매력 포인트가 잡히질 않고 밋밋해 보이며, 감독이 쓸데없이 괜한 잔재주를 부리거나 스토리가 조금 늘어지는 감이 없지 않았지만, 전반적으로 [터미네이터]의 분위기를 흩뜨리지 않으며 굵게 거칠게 몰고가서 좋았다.
여자 터미네이터 TX의 활약은 단연 돋보인다. 탄탄한 몸매에 냉혹한 얼굴로 쏘아보는 눈매를 독특한 걸음걸이에 실어 보여주는 표독스런 ‘사마귀 이미지’가 조금도 빈틈이 보이질 않는다. 그녀의 사나운 사마귀 발톱에 걸려 발버둥치며 먹히고 싶은 마조히즘의 소름이 돋았다. 틈틈이 그런 내 자신에게 몸서리를 친다.
777
ㆍ작성자
김영주
ㆍ작성일
2009-06-20 (토)
ㆍ추천: 0 ㆍ조회: 2208
강추/@[거북이]가 달리는 까닭은?
첨엔 돈 땜에, 나중엔 쪽팔려서. 그래서 결과는? 동화 ‘토끼와 거북이’처럼 거북이가 이긴다. 결과를 미리 말해버린 푼수 짓을 했지만, 그래도 코흘리개 애들에게나 써 먹을 ‘범생이 동화’가 아니라, 탄탄한 시나리오에 소홀히 흘려 넘겨선 안 될 풍자로 범상치 않은 암시와 생각꺼리를 숨겨놓은 어른들의 실감나는 ‘생활이야기’이기에, 영화로 보든 비디오로 보든 매우 볼만하다. 잔혹공포를 싫어하는 내 개인 스타일로는, [추격자]보다 더 좋다. 대중재미 A0 · 영화기술 A0 · 삶의 숙성 A0.
500만 관객을 넘길 수도 있겠다. 다음 주에 개봉할 [트랜스 포머2]땜에 좀 염려스럽기도 하고, 젊은 관객들이 과연 이 영화의 맛을 제대로 느낄 수 있을까 염려스럽기도 하지만. 무명한 감독에게서 이런 능력을 보게 되어 깜짝 놀랐다. [공동경비구역 JSA]의 박찬욱 감독도 그랬고, [프란더즈 개]의 봉준호 감독과 [지구를 지켜라]의 장준환 감독과 [달콤 살벌한 연인]의 손재곤 감독도 그랬다. “유명과 무명에 씨가 따로 있다더냐?” 이연우 감독, 앞으로 많이 기대하겠다.
[추격자]처럼 ㅈ나게 추격하지만, 그토록 서슬퍼런 공포와는 달리 아련하고 애잔하다. [바르게 살자]처럼 쌉쌀하게 웃기지만, 새콤하게 시린 맛도 있다. [라디오 스타]처럼 시골동네의 촌놈들과 다방레지 사이에 얽혀드는 이야기가 자연스럽지만, 도회적 인공조미료로 들큰한 감상주의가 조금 스며있다. 경찰들을, [마더]에선 서민들에게 느물거리면서 능구렁이 담 넘어가듯이 느끼하게 그려가지만, [거북이]에선 동네 양아치들과 서로 물고 물리면서도 “결국엔 똑 같은 서민이다.”며 감싸준다.
더구나 조연들은 물론이고 자잘한 엑스트라들까지 모두 다 이토록 빛나는 영화는 첨이다. 모내기 끝난 뒤 어느 시골 읍내에서, 그 張三李四(장삼이사)들의 꼬랑내 찌린내 나는 그 사이 사이 틈새 틈새로 날아드는 똥파리들, 그들의 그렇고 그런 사연을 영락없이 그려내는 수많은 조연들이 사뭇 돋보인다. 읍네 꼴꼴한 아저씨와 양아치들 · 무도장 사범 · 파출소 순사들과 수사대 똘마니들 · 출장 마싸지하는 겉저리 아줌마 · 다방레지와 마담 · 노랑머리 꼴통과 그 깔치 · · · . 동네 양아치 대장 그리고 노랑머리 꼴통과 그 깔치의 소갈머리 없는 한 쌍의 표정과 몸짓에 감동 먹었다.
오랜만에 보는 견미리가 잘 하긴 했어도 괜찮은 정도였다. 탈주범이 연기력이 좋긴 했지만 너무 매끈한 얼굴과 맵시가 좀 거슬렸고, 그의 애인 다방레지가 아직 끼를 제대로 폭발해내지 못한 듯한 잠재력이 느껴졌다. 그들의 사랑에서 들큰한 인공조미료 맛이 났으나 그리 거슬리진 않았다. 글고 ‘주진모’도 나오니 잘 찾아보세요.^0^( 힌트 : 까맣게 몰랐다. )
시골 읍내의 분위기를 이토록 자연스럽게 잡아내고, 그 수많은 조연들을 이만큼 천연덕스럽게 그려낸다는 게, 보통 어려운 일이 아니다. 대사도 참 맛깔 난다. 사소한 구석구석에서 어쩌면 저렇게 맛있게 잡아낼까 무릎을 칠 정도로 웃음이 절로 터지고 실감나는 대사가 줄줄이 이어진다.( 주인공 딸아이가 쬐끔 어설프긴 해도, 어린 것이 그 정도믄 잘 한 거다. ) ‘닳고 닳은 년놈들’의 금과옥조 같은 대사가 쏟아진다. 이런 대사는 머리로 만들 수 없다. 몸으로 체득하지 않고선 나올 수 없다. “요런 말 맛, 지대로 안 사람 얼매나 있을랑가 모르것어~!”
그러나 동네 양아치를 ‘순박한 인간미’로 곱게 단장해 준 영화란 건, 영화 보고나서 하루 뒤쯤엔 알아야 한다. 도시사람들의 위선적인 달콤함에 비하면 시골 동네 양아치들에게 뚝배기 맛이 없지 않지만, 그 개차반들과 실제로 가까이 사는 사람들에게는 거머리처럼 늘어붙는 골치덩어리다. 주인공도, 형사라는 탈바가지만 썼제, 마누라 쌈짓돈이나 뒤지는 일종에 그런 놈이다. 이런 인간 말종의 똘마니 같은 놈들을, 요로코롬 매콤달콤한 양념 발라서 ‘순박한 서민’으로 맛있게 요리해낸 영화이다.
“주인공은 미남미녀이어야 한다.”는 고정관념이 쉽게 깨지지 않는다. 그걸 곰곰히 따져보면, 누구나 품고 있는 허세와 허영에 뿌리를 두고 있다. 그 허세와 허영이 우리 인간들에게 유난히도 드세긴 하지만, 때론 그 미남미녀의 주인공이 따분하고 질리기도 한다. 요 10여년 사이에 미남미녀가 아니면서도 주인공 자리를 꿰어차는 일들이 점점 많아지고 있다. 영화뿐만이 아니다. 그 만큼 다양한 개성들이 널리 인정받는 세상이 되었다는 증거이겠다. 좋은 일이다. 주인공 김윤석도 그러하다. [타짜]의 ‘아귀’로 처음 만났다. 상당한 끼가 다가왔다. [즐거운 인생]에선 맹맹해서 좀 실망했는데, [추격자]에선 딱 어울렸고 대단했다. 이번엔 [추격자]의 그 이미지에 촌놈 맛이 좀 더 강해지니, 더 잘 어울렸다. 그 시골읍내 분위기에 딱 어울리는 조연들과 엑스트라들과 함께 더도 덜도 아니게 영락없이 어울렸다. 그가 이런 분위기와 다른 역할도 잘 해낼지 걱정될 정도다.
모내기 끝난 뒤 어느 시골 읍내에서, 오뉴월 소불알 늘어지듯이 축 늘어져 마냥 무료하게 지나가는 하루하루, 나무그늘 아래 평상에서 낮잠이나 한 볼테기 때리고자픈 오후에, 왱왱거리는 똥파리들의 푸드덕 날개 터는 소리마저 들려오는 듯하다. 거기서 한 10년 쯤 퍼질러 살다 온 것 같은 기분이 온 몸에 적셔든다.
흡연자의 절반은 새해가 되면 금연을 결심하고 실제로 금연을 시도한다. 이러한 결심에서 실제로 성공하는 비율은 얼마나 될까? 놀랍게도 그 중 불과 3~5%만이 금연에 성공한다. 담배를 피우는 대부분의 사람들도 담배가 몸에 해롭다는 것을 잘 알고 있다. 성인 흡연자의 58%가 지금까지 금연을 시도한 경험을 가지고 있고 언젠가는 끊어야겠다고 생각하는 사람도 70%에 이른다고 한다. 그러면서도 그 사람들은 담배를 쉽게 끊지 못하고 흡연의 나쁜 점을 일부러 피하기까지 한다. 담배를 피우면서도 장수하는 노인이나 애연가로 오래 살았던 사람들을 예로 들기도 한다. 담배 끊으려고 스트레스 받는 것보다는 피는 게 오래 사는 비결이라고 주장하는 사람들도 있다. 그래도 안 되면 그냥 피우다 죽겠다고 까지도 한다. 흡연의 건강 피해는 이제 움직일 수 없는 과학적 근거들에 의해 그 전모가 거의 모두 밝혀진 상태다. 전 세계 모든 사람들의 건강문제를 해결하기 위해 발족된 세계보건기구는 1988년부터 매년 5월 31일을 세계 금연의 날(World No Tobacco Day)로 정하고 국제적인 수준의 담배규제를 강력히 추진하고 있다. 그 이유는 막대한 흡연의 건강 피해 때문이고 또한 이런 유해한 담배를 만들어 돈 버는 일에 급급한 다국적 담배회사들의 판촉 전략이 워낙 집요하기 때문에 이에 대처하는 국제적인 노력이 꼭 필요하기 때문이다. 이에 따라 각국은 그 나라 형편에 맞게 담뱃값과 세금을 올려서 담배 소비량을 줄이고 특히 청소년들의 담배구매를 막도록 하고 있으며 담배포장지에 담배의 유해성을 알리는 경고문구나 그림을 넣도록 하고 있다. 특히 그동안 마치 이들 담배들이 피해가 적은 담배인 것처럼 사람들을 오도하던 말들을 포장지에 더 이상 넣지 못하도록 금지하고 있다. 또한 모든 담배광고와 담배판촉행사 지원을 금지하도록 하고 있다. 세계보건기구의 올해 금연의 날 주제는 ‘흡연경고문구(Tobacco Health Warnings)’이다. 세계보건기구는 이 날을 기해 전 세계 국가가 담뱃갑에 흡연경고문구 및 그림을 삽입하여 흡연자들로 하여금 담배의 폐해를 알게 하고, 경각심을 일으켜 담배를 끊도록 유도하는 캠페인을 벌이도록 촉구하고 있다. 현재 법적으로 담뱃갑에 그림경구를 사용하도록 하고 있는 나라는 23개 국가에 이르고 그 숫자는 급속하게 증가하고 있다. 우리나라를 포함한 36개국은 그림경구를 도입할 준비를 하고 있거나 도입을 고려하고 있다. 더 분명한 메시지를 주기 위해 각 나라에서는 담뱃갑에 흡연의 피해를 더 넓은 면적을 이용하여 그림경구를 기재하고 또한 경구의 내용도 점점 더 강력하게 하는 정책을 택하고 있다. 더하여 아무 색깔도 디자인도 없이 담배 브랜드명만 기록된 평범한 담뱃갑(plain packaging) 제도로 넘어 갈 것을 고려하고 있다. 우리나라는 보건복지가족부장관이 정하는 경고문구등을 담뱃갑 앞뒷면 하단에 넓이의 100 분의 30 이상에 해당하는 크기로 하여 표시하여야 한다고 규정하고 40%로 하고 있다. 암 환자의 폐와 구강 사진 등 흡연의 폐해를 알리는 그림 도입은 입법과정에서 실패했다. 흡연자의 금연을 효과적으로 유도하기 위해서는 서둘러 담뱃갑 전면 전체에 그림경구를 도입하고 경구의 내용도 강렬하게 해야 한다. 모든 담뱃갑 에 암으로 죽어가는 환자, 발가락이 썩는 그림, 흡연에 의한 폐와 심장 병변 그리고 썩어가는 치아와 치주 등이 표현되어야 한다. 금연구역도 더 확대되어야 하고 대학 캠퍼스 내에서의 담배 판매도 금지되어야 한다. 건강한 일생을 보내려면 더 이상 뒤로 미루지도 망설이지도 말아야 하는, 지금 당장 결심해야 하는 일이 바로 금연이다. 담배연기가 없는 깨끗한 공기를 마실 권리는 깨끗하고 오염되지 않은 환경에서 살 권리의 하나다. 금연 결심을 통해 하느님께서 주신 내 몸과 마음의 건강을 함께 지켜가기를 바란다.
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ㆍ작성자
김영주
ㆍ작성일
2009-06-03 (수)
ㆍ추천: 0 ㆍ조회: 2404
@[마더]의 소름 돋도록 스산한 절규
노무현!!! 그는 드높은 이상과 강퍅한 현실 사이를 고민하고 헤매다가, 그 깊이 파인 낭떠러지에 추락하여 돌아가셨다. 인간 노무현은 변함없이 좋아했지만, 대통령 노무현은 좋다가도 싫었고 싫다가도 좋았다. 이상으로 추진해야 할 일은 현실과 타협했고, 현실과 타협해야 할 일은 이상으로 추진하였다. ‘고운 情’만으론 情이 아니라고 했던가? 그를 너무나 좋아해서 ‘고운 情’을 쏟아 부은 만큼이나, 그를 너무나 실망해서 ‘미운 情’을 내뱉었다. 그러나 그 ‘미운 情’이 막무가내 ‘미운 情’이 아니라 ‘고운 情’에 겨워서 넘쳐난 ‘미운 情’인지라, 그의 죽음으로 萬感이 저며 들어 소용돌이친다. “노무현님!!! 님의 죽음에 애통하고, 이 세상에 분노합니다.”
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[마더], 김혜자가 이 영화의 모든 것이다. 정신박약한 아들을 향한 보호본능 때문에 히스테릭하게 극성스런 엄마, 아들의 결백함을 증명하기 위해 물불을 가리지 않고 千의 얼굴로 변신하는 억척스런 아줌마, 그러다가 그 극성과 억척이 또 다른 회오리에 휘말려 마침내는 ... . 김혜자는 우리의 일상생활 속에 평범한 어머니를 상징하는 ‘국민 엄마’이다. ··· [사랑이 뭐길레] [전원일기] [엄마 뿔났다] ··· . 그녀는 연기를 한다기보다는 생활 속에 농익어서 스스럼없이 흘러나온다. 어찌 보면 매너리즘에 빠져 항상 그렇고 그런 뻔한 연기로 볼 수도 있겠지만, 내 눈엔 가히 경지에 오른 달인이다. 그럼에도 그녀가 그 뻔한 역할에만 매어서 맴돌고 있다는 게 늘 안타까웠다. 그녀의 어느 한 쪽에 깊이 숨겨져 있을 법한 구석을, 봉준호 감독이 영악하게 감지하여 그녀를 시퍼런 스릴러 영화로 끌어 들였다. 그녀는 마침내 그를 만나 그 숨겨진 자신의 또 다른 모습을 소름끼치도록 펼쳐 보인다. 봉준호와 김혜자, 둘 다 대단하다.
엄마, 차~암 가슴 먹먹하게 미어지는 낱말이다. 자식을 향한 엄마의 애정은 그야말로 원초적으로 한없이 쏟아 붓는다. 그 원초적 애정이 때론 부담스럽기도 하고 지겹기도 하지만, 철이 들고 나이가 들면서 그게 얼마나 원시적인 생명의 원동력인가를 이해하면서 ‘그 원초적 애정’이 우리 가슴에 옹이가 되어 박혀든다. 그래서 많은 사람들은 그 옹이박이에 맺힌 죄송함을 씻기 위해 ‘어머니’라는 낱말에 거룩한 찬양을 거듭거듭 바쳐 올린다. 그러나 그건 그 엄마의 그 자식에게 그러하다. 남의 일로 멀찌감치 바라보면, 엄마는 너무나 치열하게 극성스럽고 너무나 막무가내로 억척스러우며 때론 남을 수렁에 빠뜨리고 희생시키는 ‘극렬한 이기심의 화신’이기도 하다. 봉준호 감독은 이 ‘극렬한 이기심’의 가슴살을 파고들어 헤집어서 ‘그 낭자한 핏빛 심장’을 날 것으로 드러내어 보여주려고 한다. 그래서 이 영화는 그 극렬한 엄마가 스산한 독기를 뿜어 시퍼런 소름이 돋아 오르는 심리적 스릴러이다. 심장을 단단히 여미고 보아야 한다. “아무도 믿지마, 엄마가 구해줄께!”
우리나라 최고다운 이병우 음악이 독특하면서도 튀지 않게 잘 어울렸고, 무대 · 미술 · 조명 · 의상 · 분장이 세심하게 배려되어 매우 자연스럽다. 소박해 보이지만 내공 깊은 정성이 담긴 밥상이다. 훌륭한 감독과 스텝의 역량이 맺은 결실이다. 특히, 아들이 오줌 싸는 우람한 콘크리트 벽 · 친절 봉사??? 어쩌구 저쩌구라고 쓴 경찰서 간판들 · 김혜자가 자기 아들이 범인이 아니라며 번뜩이는 눈빛 · 저 멀리 롱샷으로 길게 잡아 하염없이 걸어가는 둔덕길 · 스산하게 바람 치는 외딴 집 · 물이 엎질러져 진구의 손끝으로 다가가는 초조함 · 아정이가 누워서 핸드폰 사진들을 훑어보는 장면 · 쌀떡 소녀의 숨겨진 핸드폰이 나타나는 장면 · 질컥대는 진흙탕 길 저 만치에 외딴 고물상 · 고물상 할아범의 관자놀 돌리는 흉내에 김혜자의 내지르는 괴성의 날카로움 ··· . 스산하게 소름끼치는 장면들에 쫄아드는 심장을 여미느라 힘들었던 틈새로, 봉준호 감독과 홍경표 촬영감독이 참 정성들여 만들었구나 하는 감동과 노고가 스며들어 왔다. 유럽 사람들이, 우리들만이 느낄 수 있는 ‘음험하게 뒤틀린 속내’를 깊이 상징하는 이런 이미지들을 제대로 읽어낼 수 있겠나? 그들이 이 영화의 값어치를 제대로 보지 못하는 건 당연하다. 이에 비하면 [박쥐]는 그들이 추구하는 ‘현대예술의 정신병적인 미감’에 그리 낯설지 않다. 그래서 깐느 영화제에서, [마더]는 불리하고 [박쥐]는 유리하다.
아주 잘 만들었는데도, 내겐 10% 부족했다. * 우리나라 영화의 시나리오가 대체로 헐렁하거나 빵구가 많은데, 이 영화는 시나리오가 아주 탄탄하다. 그러나 그게 오히려 억지스럽다는 느낌이 들어 조금 부담스럽다. * 원빈의 연기가 괜찮았지만, 그 반듯하게 잘 생긴 얼굴을 제대로 지워내지 못했다.( [말아톤]에서 조승우는 제대로 지워냈는데 ... . ) 이마를 더부룩하게 덮은 채 구정물 흐르는 머리카락이 너무나 상투적이었다. 아들에 집착하는 그 말큼한 엄마가 바보스런 머리카락을 그대로 두었을 리 없지 않은가? * 동네 백수 진태의 다부진 불량끼에 느물거리는 속물스러움을 보탰으면 훨씬 더 어울렸겠다. 표정연기가 좀 고지식하게 딱딱했다. * 죽은 소녀 아정의 얼굴이 그토록 가난한 애라고 하기엔 단아하고 귀티가 나서 실감나지 않았다. 철없이 좀 천박한 기운이 감돌아야 하지 않을까? * 진태가 친구 엄마인 김혜자에게 "니가 어떻게 나한테 이럴 수 있어?"라고 반말로 협박하며 돈 뜯어내는 장면은 무슨 뜻일까? 만약 뭔가를 더 덧붙여 말하고 싶었다면 좀 더 이해가도록 설명해 주었어야 했고, 그런 내용까지 덧붙여 말하기에 너무 벅찼다면 차라리 잘라냈어야 하지 않을까? 잘라내도 스토리 흐름에 전혀 지장이 없는데 ... . 괜한 욕심을 부린 것 같다. * 형사가 김혜자에게 엄마라고 부르는데, 그 '음색과 톤'으로 보아선 동네 아줌나의 애칭이 아닌 것 같다. 배우가 연기를 너무 오바했나? * 마지막 즈음에 아들 대신 잡혀 들어온 학생이 굳이 그렇게 어리버리한 모습이어야 했을까? 나라면 '조금 깡다구 있음서 약간 싸가지 없는 데, 경찰 함정수사의 협박과 득달에 잔뜩 겁먹은 듯한 모습'으로 그려가겠다. * 김혜자의 억새밭에서 춤사위와 버스에서 막춤에 도회적 냄새가 배어나서 그리 촌닭스럽지 못했다. 중요한 장면이었는데 ... . 그래도 운전하는 쫄다구 형사와 얼굴 흉터 여학생의 조연 연기가 훌륭했다. 앞으로 기대한다. 대중재미 : 시퍼런 스릴러를, 즐기는 사람에겐 A+, 즐기지 않는 사람에겐 B+ · 영화기술 A0 · 삶의 숙성 A0.
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ㆍ작성자
김영주
ㆍ작성일
2009-05-19 (화)
ㆍ추천: 0 ㆍ조회: 7109
펌/KBS 영화기사와 평론, 관객들 헷갈린다.
영화 기사와 평론, 과연 옳은가? 이 세상 모든 게, 물건물건 사람사람마다 그 체질과 그 발자취가 다르며, 게다가 서로 영향을 주고받으며 끊임없이 끝없이 변화하기 때문에, 이 세상엔 '정답'이 없다. 더구나 영화를 본 뒤에, 그 감상과 평론은 무엇보다도 더욱 '정답'이 없다. 단지 그 어떤 견해에 얼마나 많은 사람이 호응하느냐 밖에 기준이 없는 셈이다.( 그렇다고 그 다수가 꼭 옳다고 할 수 없다. )
그래서 나도 '영화이야기'를 할 때, 주저스러운 점이 많이 있지만, "정답이 없다"는 핑계로 '내 감정'으로만 쓴다. 아니 오히려 '내 감정'에 얼마나 충실했는가가 '중요한 관건'이라고까지 생각한다. 왜냐하면, 대부분의 영화평론이나 영화기사는 '자기 감정'에 충실하지 않고, 자기의 사회적 위치 ` 자기 직장 ` 인간관계 그리고 '자기 허세나 위선'에 얽매어 남의 눈치를 살피거나 자기 체면을 계산하고 쓰는 경향이 있다고 본다.
아무튼 내 글이 정답이 아니며, 어느 누구의 평론도 그리 믿을 게 못된다. 난 영화팜프렛과 내가 직접 본 영화만을 자료로 쓰고, 인터넷 마당에서<예고편>을 다시 한 번 더 찾아보고, 내 글을 다시 검토해 본다.( www.finching.net의 영화평론을 자주 들어가 읽어본다. 배울 점이 많다. 나보다 글이 훨씬 자세하다. ) 영화를 본지 하루 뒤쯤에, 순전히 '내 이성과 감성'만을 기준으로 쓴다. 내 글이 옳은지 그른지는, 나도 잘 모른다. 그저 내 생각이 그렇다는 것 뿐이다. 나중에 어떤 것은 잘못 썼다고 후회하거나 아쉬워하는 점이 제법 있다.
다음 싸이트를 클리해 보세요. 뭐 이미 다 아는 이야기겠지만, 그래도 한 번 보시지요.(7분짜리 동영상)
이영목
로봇영화를 돌이켜 보았다. [로보캅1], 대단했다. [터미네이터2], 놀랍고 황홀했다. [A.I.], 괜찮았지만, 많이 서운했다. [월드 오브 투모로], 거대로봇만 대단했다. [아이 로봇], 괜찮았지만 로봇 자체가 서운했다. [우주전쟁], 로봇이 땅속에서 등장하면서 그 으스스한 눈초리는 정말이지 잊을 수 없다.( [트랜스포머]포스터에서 이 눈초리를 도용한 것 같다. 그 눈초리를 기다렸는데, 전혀 나타나지 않았다. ) [트랜스포머]의 예고편을 보니까, 더욱 기대가 차올랐다. 예고편만으론 경솔하지만, 지금까지의 로봇영화는 이 영화가 나오기 위하여 워밍업하는 오픈게임처럼 보였다. 두근거리는 맘을 다둑거리며 일찌감치 자릴 잡았다.
작년 [콜래터럴 대미지]에서 “이젠 아놀드도 늙었구나”하는 생각이 부쩍 들었다. 그가 무명시절에 게르만족 고대 설화를 소재로 한 [코난]이라는 영화에서 보여준 무지막지한 육체미의 폭발하는 파워에 끌려, [코만도] [프로텍터] …에 홀라당 빠져들었고, 마침내 [터미네이터2]의 묵직하게 비장한 이미지에 넋을 잃었다. 
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